畫殺（1 / 2）
1
繡林小城，地處湘鄂之邊長江之濱，相傳三國時漢劉備「掛錦在山，結繡如林納孫夫人於此」，故名繡林。三國古城，兩省通衢，逆江而上，經荊州、宜昌，可達成渝，順流而下，過嶽陽、武漢，可抵滬寧沿海，歷來便是水陸交通五方雜處之所。
沿江堤蜿蜒著一條小街，叫作衣鋪街。因靠近江邊碼頭，南來北往的船客商人都在此停船上岸，打尖歇腳，街上人流如川，買賣興隆，極是熱鬧。
街上有一家裱褙店，古舊的門麵，樸素的招牌，門楣上釘著一塊木板，上書「古愚齋裱褙室」六個大字，隸書，結體方整，厚重古樸，風格自成。門裡擺著一張櫃台，牆上掛著幾幅已經裱褙待取的字畫，一個少年夥計手拿雞毛撣子，勤快地打掃著店麵。隔著一道竹簾，裡間擺著一張方桌，放著界尺裁版杆帖、軸頭、糊刷、裁刀等裝裱用具，一位麵容清臒的長衫漢子端坐桌前，正對著掛在牆上的一幅書法立軸凝神皺眉，用心思索。
此人姓汪名瀚灝字古愚，是這裱褙店的店主，家傳的裱褙技藝到他手裡更是推陳出新，日臻完善。汪瀚灝裝裱技藝精湛，經驗豐富，行事認真，凡經他之手裱褙的書畫冊頁，絕無開裂走形生蟲黴變之弊，年長月久畫麵如初色澤依然，就連北京城的書畫名家也常常慕名前來，以求一裱。
但這一回，汪瀚灝卻被一幅殘損嚴重的書法立軸給難住了。
這幅書法是江陵名士餘子生送來請他修補的。是一幅鄭板橋的行書，生宣紙本，縱六尺有餘，橫約三尺。行書自作七絕《懷濰縣》二首，正文四行半，落款二行，引首鈐白文篆書「鄭板橋」方印。
正文曰：
相思不盡又相思，濰水春光處處遲。
隔岸桃花三十裡，鴛鴦廟接柳郎祠。
紙花如雪滿天飛，嬌女秋千打四圍。
五色羅裙風擺動，好將蝴蝶鬥春歸。
紙地、墨筆、風格無懷疑處，倒是真跡，隻可惜保存不善，天地頭已被人裁割，字幅上部約一尺方圓的褙紙已經剝落，隻剩畫心現數處破洞。由於殘破，被人用新宣紙以糨糊粘連，卻已嚴重錯位。主要殘損涉及兩行首部，即第二行首的「隔」字與第三行首的「柳」字局部殘缺，「隔」字殘損尤為嚴重。又經人為折疊攜帶，橫豎斷裂十數條。在畫麵左邊沿的落款處，有一條自上而下的水漬痕，濕透紙背，已是第一礙眼的缺陷。
餘子生曾攜此作三進省城，請裝裱名家修復裱褙，重金托請之下，竟無人敢接。絕望之際，聽聞繡林古愚齋有位能令「死畫」起死回生的高手，遂登門求助。汪瀚灝接下了這單生意，言明三日後來取。及至展開細看，才知自己接了一個燙手的山芋，此作殘損嚴重，破洞百出，想要完全修補復原，真是難於登天。
三日之期，今日已是最後一天，汪瀚灝對著這幅書法苦思兩日，竟不知從何下手。
經過反復思索，日近正午，心中才有了方案。
他取下此作，鋪在預先鋪好水油紙的案上，先去水漬痕，將殘破處對上破茬，固定好位置，再將畫麵朝下，畫背朝上，上麵鋪上兩層毛巾，以沸水沖數次。再將褙紙一層層揭掉，動作必須輕柔，不能傷及原作。補上破洞後，將備好的新製稀漿刷上，刷漿時將錯位處補正。然後將主要斷裂處打上嵌折條，補漿，托以薄淺色紙，蒙上兩層高麗紙，刷平後將畫麵翻過來，將水油紙揭去，晾乾。然後整修畫麵，將殘破處補好，破口處用利刀刮平，再用細砂紙磨平，使整個畫麵看不出重紙痕跡。
最後一道工序是全色、接筆。此工序至關重要。「全色」是修復舊畫的術語，指將殘破處經修補、磨、刮之後，顏色變淺的地方，以色塗之以求與整個畫麵色調一致；接筆是指有筆跡處由於殘破使筆跡斷裂，需添以墨、色使筆畫連續。全色為濕全、乾全、特乾全三種。全大麵積的無筆跡畫麵需反復塗若乾遍，使與畫麵他處色調接近。當出現很小的淺點時，即接近成功，這時可采用乾全，乾全時毛筆水分較少，顏色相對較重，用的毛筆也需精細。蘸濃墨水能一次塗成，但易造成與他處墨水色不統一，全墨處會發亮顯新，必須以淺墨水一遍遍地塗上去，以求墨水色一致。
這一忙，連晚飯也忘了吃，竟一直忙至深夜。當作品乾燥後從紙牆上取下，用刀剔去作品兩側多餘的紙邊。在作品背後褙紙上打蠟並用石頭反復摩擦褙紙，使其變得柔軟光滑。最後重新安裝天杆地杆，為作品綁紮畫繩和畫帶，修復即告完畢。
翌日一早，餘子生前來取貨，見到作品已修復完畢，畫麵古樸，豐神獨具，與原作絕無二致，看不出絲毫修補過的痕跡，頓時驚為神技，掏出十塊大洋雙手奉上，以充酬資。汪瀚灝道修補書畫，一律五元，童叟無欺。收下一半，餘下的原數奉還。
送走餘子生，交代夥計兼學徒小趙好好看店，就到望江樓吃早餐去了。
吃完早餐，已是巳牌時分，踱回店裡，已經有人坐店裡等著他。來人自稱姓遊叫遊鴻猷，南口鎮人，日前在團山寺一古玩店以五十大洋購得一幅文徵明的畫，特來請汪先生法眼賞鑒。
原來汪瀚灝不但善於裱畫，更精於鑒畫。他鑒畫，善望氣，凡書畫名家，作品都有一股「大氣」，亦即「氣韻」，溢於畫麵，而偽作則多數運筆呆板粗俗、匠氣十足，無「大氣」可言。古人物畫要觀其顧盼語言，花卉果品要觀其迎風帶露，飛禽走獸要觀其精神逼真。山水畫要觀其山水林泉清閒幽曠，屋廬深邃，橋約往來，石老而潤，水淡而明，山勢崔嵬，泉流灑落，雲煙出沒，野徑迂回，鬆偃龍陀，竹藏風雨，山腳入水澄清，水源來脈分曉，這樣的畫即使不知出自何人之筆，亦為妙手佳作。若人物似屍似塑，花果類瓶中所插，飛禽走獸隻取其皮毛，山水林泉布置迫塞，樓台模糊錯雜，橋約強作斷形，境無夷險，路無出入，石無立體之效果，樹無前後左右仰俯之枝。或高大不稱，或遠近不分，或濃淡失宜，點染沒有法度，或山腳浮水麵，水源無來路，雖然落款為某某名家，亦定是贗品。
當下汪瀚灝接過遊鴻猷的畫，戴上手套，徐徐展開。那是一幅文徵明的《茅亭揮塵圖》，設色絹本，立軸，鈐印：文徵明印。吳湖帆題簽。圖畫描繪的山川險峻，氣勢宏大，山間屋宇，環境幽深，人物對溪而坐，閒雅之氣溢於絹素。遠處高山聳立，樹林茂盛，畫麵高曠。
遊鴻猷見他良久不語，不由得有些著急，湊上前來問道：「汪先生，此畫如何？是真是偽？」
汪瀚灝收回目光卷起畫卷道：「據汪某的經驗，文徵明作品的真偽問題比較復雜，其中臨仿、偽造、代筆等情況均有。鑒定文徵明作品的真偽，可從以下幾點入手。其一是署款，他42歲以前名『壁』，後開始以字行，改名『徵明』；44歲以後全改，故42歲以前均署名『壁』，其字從『土』不成『玉』，44歲以後大多署名『徵明』。二是畫法，其本人真跡於工細中寓清剛，稚拙中具功力，平中有奇，力中有行，寓文人畫的筆墨意味於其中，若工而板、秀而弱，過分板滯、尖峭、細弱、平庸，就可能是代筆或偽作。三是掌握同中之異，許多代筆人是文氏的門生、弟子甚至子女，仿學很像，但畢竟有所區別，如弟子錢穀用筆較粗，兒子文嘉較側重疏簡。數月之前有人拿了一幅文氏的《虎山橋圖》來求鑒，我觀彼畫布景過於煩瑣，用筆細碎、刻露，勾線工板，顯出行家習氣，斷為贗品。」
遊鴻猷聽到從他口中吐出「贗品」二字，更是急得頭冒大汗，忙問：「那我這幅……」
汪瀚灝重新展開畫卷，邊看邊道：「這幅《茅亭揮塵圖》署名『徵明』二字，當屬文氏中晚年作品。文氏山水畫有早、中、晚之變，40歲至60歲師法趙孟頫、王蒙、黃公望，無論青綠或水墨，均以工細為主。觀此畫用筆嚴謹，筆法工細秀雅，格調清古，當屬真跡。」
遊鴻猷如獲至寶，再三道謝，付了酬資，抱著《茅亭揮塵圖》歡天喜地地走了。
待他出門走遠，一直站在旁邊觀摩學習的夥計小趙開口說：「師父，文徵明是畫山水的大名家，坊間多偽作，真跡流傳至今的不多。一幅《茅亭揮塵圖》，怎的隻值50塊大洋？難道是這遊鴻猷撿了個漏？」
汪瀚灝搖頭笑道：「非他撿漏，其實這幅畫是贗品。」
小趙睜大眼睛問：「是贗品？」
汪瀚灝點頭說：「這畫是今人臨摹做舊的，雖與真品無二，教人難以分辨，但那鈐印……」
小趙問：「鈐印怎麼了？」
汪瀚灝道：「臨摹復製的印章多少都會與原印有所不同，作偽者很難在石頭上刻出完全相同的文字。文徵明的印章我見過，篆文自然、流暢、清晰，印色鮮艷而不火，但這幅《茅亭揮塵圖》上所鈐之印，其篆字筆法略顯軟弱呆板，印色火氣，印框稍大，還故作殘以充真，當屬翻刻的印章。名畫易仿，鈐印難造呀。」
小趙又長了一番見識，點著頭說：「能把文徵明的畫臨摹得如此神似，倒是難得。」
汪瀚灝若有所思地嘆道：「是呀，他的畫技又長進不少呀，再往後，也許連我也辨不出真假了。」
小趙問：「難道師父知道這幅假畫是誰作的？」
汪瀚灝微微一笑，道：「放眼湘鄂一帶，作偽能作得如此神形皆備幾無破綻的，除了伊先生，還能有誰？」
小趙一愣，恍然大悟似的說：「原來是秋雨亭畫室的伊先生。師父為何不當麵戳穿他？」
汪瀚灝道：「聽說伊先生妻子新亡，正是用錢之時，唉……」一聲長嘆，透著些許欽服，些許惋惜，些許人世間的無奈。
2
伊先生姓伊名秋雨字雨亭，原籍山東泰安，因逃避官司，三年前攜妻女流落到此，在衣鋪街街尾開了一家秋雨亭畫室，以賣畫為生。
伊先生的畫，人物、山水、花鳥無不涉及，尤以山水見長。初時兼習南北二宗，後舍南專北，受宋代馬遠、夏圭影響較多，並加以變化，勾勒皴擦均求收效得宜。中年時，已超越南北宗之局限，形成自家風範。山水畫意境雅淡致遠，結構嚴謹，筆法挺勁；花鳥作品清逸雅致，較之山水，筆法偏於柔秀。
雖畫技不俗，風格自成，人也勤奮，無奈時人厚古薄今，加之又是外來戶，畫室生意清淡，慘淡經營，僅能糊口而已。
伊先生的女兒叫小枝，今年15歲，在北門中學念書，課餘隨父習畫，已小有所成。伊先生的妻子梅氏身體纖弱，到衣鋪街的第二年就因病臥床不起，生活起居全由伊先生照顧。
伊先生略通醫術，初時自己動手為妻子治療，未見起色，隻好轉看西醫。醫院的醫生說隻有長期服用西藥才能控製梅氏病情。當時西醫在中國還是稀罕物，西藥也較中藥貴許多。妻子一病倒，伊先生單靠一支畫筆支撐全家，就有點入不敷出捉襟見肘了。
正是困頓之時，忽有一古畫商人找上門來，請他臨摹一幅《韓熙載夜宴圖》。《韓熙載夜宴圖》為南唐畫家顧閎中所作，昔為清雍正朝重臣年羹堯所藏，年羹堯獲罪抄家後，歸入清宮，是乾隆珍愛的名跡，後歷經嘉、道、鹹、同、光、宣六朝，均為大內所珍藏。清朝敗亡之後，此畫遂流落民間，卻不知怎的輾轉到了這畫商手中。
伊先生愛惜羽毛，本不屑為之，畫商把價碼一加再加，最後開出60大洋。一分錢難倒英雄漢，伊先生想到病中的妻子正需花費，隻得違心應承，接下了這單生意。
《韓熙載夜宴圖》共有五段，集故事畫、風俗畫、肖像畫之所長，雖情節復雜，人物眾多，卻安排得賓主有序，繁簡得度，為歷代收藏者所珍愛。想要臨摹得神形兼備，以假亂真，殊為不易。
數日之後，畫商依約前來取貨，見伊先生臨摹之作人物衣紋精練完整，細部刻畫不爽毫發，如須眉的勾染、衣服的花紋、器物的結構、屏風的裝飾，都極其精工，和諧統一。即便與原作對照鑒別，亦完全一致毫無破綻。大喜之下，爽快地付給伊先生100大洋，以示其賞識之意。後來畫商把這幅臨摹之作拿到天津古字畫市場，竟賣了3000大洋。
伊先生得了100塊大洋，預計已能付清妻子的藥費，便不想再作馮婦，畫商再來找他，概不接待。
可惜老天無眼，不遂人願，後來梅氏病情惡化，需到醫院動手術，手術費用至少得幾百大洋。伊先生不忍看著結發妻子躺在家中活活待死，隻好放下清高，回頭再找那書畫商人，低三下四，說了不少好話，接了十餘件活兒回來做。
古書畫作偽的方法很多，歸結起來不外是摹、臨、仿、造、代筆以及對真跡的改頭換麵。
伊先生擅長的是臨擬，但又不是把原作放在案子前麵邊看邊臨，這種對臨固然比勾摹要靈活，可是又容易失掉形似，甚或露出臨寫者自己的麵目來。他臨寫時先取透明紙，依原本形象輪廓，用濃墨約勾出部位，取下後，再將紙絹蓋在濃墨勾出的稿本上，然後看原作臨寫，可謂半摹半臨。用這種方法臨摹出來的作品不但筆意宛似，而且不失神韻，極難鑒別。
梅氏及時動了手術，西醫雖然厲害，卻也無力回天，僅僅隻為其延長了半年壽命，半個月前，梅氏終於撒手人寰，徹底解脫。作為一個丈夫，該做的伊先生都做了，天意難違，伊先生也無甚遺憾。隻是家中困頓，竟無力葬妻，隻得連夜臨摹了一幅文徵明的《茅亭揮塵圖》，換了十來塊大洋，置了一副薄木棺材，請了道場，將妻子葬了。
後來聽說有人將這幅《茅亭揮塵圖》送去古愚齋請汪瀚灝鑒定，竟都沒能瞧出破綻，心中很有些自鳴得意。
妻子一走，伊先生再無牽心之事，遂金盆洗手，斷了與那無良畫商的往來，一麵精心照料女兒，一麵躲進畫室，潛心作畫，畫技更是日臻成熟，畫室的生意也漸漸有了起色。
第二年初春，天上仍然飄著雪花，凍雲低垂，春寒料峭。正月間，人們還沉浸在新年的喜慶中，突然一陣密集的槍炮聲，轟開了南北城門。
日本兵打進了繡林城。
繡林城地處湘鄂之要沖，歷來便是兵家必爭之地。抗戰期間，日軍曾數進數出，數支日軍曾在不同時期進入繡林城燒殺搶掠，繡林百姓深受其害。
這是城裡第一次鬧日本兵，全城上下人心惶惶，一片混亂，大街上整天都能聽到零星的槍聲，城外不時還有炮火聲傳來。
伊先生也有些危懼，關了畫室，待在家裡。學校停課了，小枝不能上學，他便關起門來，一麵用心教女兒作畫，一麵畫自己想畫的畫。
日軍在城內實行戒嚴，整日荷槍實彈，嘰裡哇啦，滿城亂竄，四處殺人。進城才一個多月，就已經槍斃了一百多人，說都是八路的人。這樣一來，城裡更是腥風血雨，人人自危，即便是大白天也無人敢出門上街。
這一日，天上下著瓢潑大雨，天很早就黑了。伊先生給女兒點評了一下白天的習作，便讓她去睡。自己鋪開宣紙，想畫一幅早已構思好的山水圖。剛拿起畫筆，街上忽然傳來「砰」的一聲槍響，把他嚇了一跳，手腕一抖，畫筆掉落下來。重新拾起，好好的一張宣紙早已髒了，再也無心作畫，嘆口氣，扔下畫筆，在屋子裡轉了一圈，無事可做，就拿了一本書，在油燈下讀起來。
剛讀了兩行字，忽聽「篤篤」兩下，傳來輕輕的敲門聲。伊先生神情微變，悄悄走到門後，問道：「誰？」
門外之人壓低聲音說：「在下汪瀚灝，有事求見伊先生，請開門一敘。」
伊先生一怔，開門一看，門外一人一傘，錚然立在風雨中，果然是古愚齋的汪瀚灝。
「汪師傅！」
「伊先生！」
兩人相互拱手見禮。伊先生側身說：「外麵風大雨急，野狗亂竄，汪師傅請屋裡坐。」
汪瀚灝道聲謝，進了屋。伊先生急忙關上大門，滿城風雨都被擋在門外。汪瀚灝把傘收了，放在牆邊。
伊先生和汪瀚灝雖同城相處，久聞對方大名，相互欽敬，但在街上碰麵也隻拱拱手，叫聲汪師傅伊先生，並無來往，更無深交。今日汪瀚灝深夜來訪，未免使伊先生頗費揣測。
兩人到了廳裡，重新見了禮。汪瀚灝從懷中拿出一軸用白布包好的畫卷，道：「伊先生，我這裡有一幅畫，想請您看看。」說完，把畫卷徐徐展開，放在案上。
伊先生起身一看，卻是一幅《怒貓圖》，宣紙上畫著一隻黑貓，躬身倚在門後，雙目怒睜，瞪視門外，射出凜凜寒光，身子向後微坐，正欲撲出。門外有什麼東西，畫上沒有點明，但可以想象，能令黑貓如此發怒的，定是鼠輩宵小了。畫麵兼工帶寫，貓以工筆細細雕琢，神形畢肖，凜然威猛，背景則墨漬橫流，勾、點、染結合，粗獷豪放，兩者相融，相得益彰。落款寫著「雍正乙卯秋七月八日近人汪士慎寫於巢木書堂蕉陰之下」。
伊先生不由得擊節贊道：「世人都道晚春老人善畫梅、蘭、竹，尤以畫梅著稱，殊不知畫貓亦是一絕。你看這幅《怒貓圖》，突出怒貓怒目怒氣，靜中有動，氣氛劍拔弩張，凜然之氣力透紙背。筆法洗練，技巧嫻熟，布局嚴謹，形神兼備，實乃一幅不可多得的傳世名作呀！」
汪士慎乃清代大畫家，「揚州八怪」之一，字近人，號巢林，又號晚春老人，精於詩詞、書畫、篆刻，54歲先一目失明，仍以詩書自娛，67歲雙目皆失明，又堅持用手扌莫索著寫狂草，後人評說「工妙勝於未瞽時」。
汪瀚灝拱手道：「伊先生謬贊了，這幅《怒貓圖》乃我汪家歷代傳家的鎮宅之寶。尤其我汪家近幾代皆以書畫裱褙為生，伊先生知道，裱褙書畫最懼鼠咬蟲蝕，若養貓防鼠，又恐貓兒不聽話，到處亂竄撕咬書畫，所以都將此畫懸掛堂前，用以威懾蟲鼠。凡此畫所掛之處，安安靜靜，絕無鼠輩出沒。」
伊先生恍然大悟道：「原來汪師傅是前清大畫家晚春老人汪士慎的後人，雨亭倒是失敬了。這貓雙目炯炯有神，自有一股凜然之氣溢於畫外，難怪蟲鼠之輩避之不及。有此神畫鎮宅，自是全家安寧了。」
汪瀚灝麵露憂色，搖頭嘆道：「國難當頭，家哪又能得以安寧？如今豺狼當道鬼子橫行，這幅畫竟被強盜看中，百般威脅，限期來取。唉，祖宗傳下的這幅《怒貓圖》，隻怕就要毀在我這不肖子孫手中了。」
伊先生眉頭一皺，道：「光天化日，竟有這種強搶豪奪之事？」
汪瀚灝長嘆一聲，道：「家門不幸，此事說來話長。」呷了口茶，接著說，「古愚中年喪妻，膝下隻有一子，名喚文進，汪某教子無方，平時對他嬌寵慣了，此子長大之後不學無術，整日裡遊手好閒無所事事。汪某通過朋友給他在警察局謀了一份工作，也是三天打魚兩天曬網，有一天沒一天地乾著。日本人進城之後，他不知怎的竟與日軍少佐山田信雄扯上了關係，搖身一變，成了「中日親善協和會」會長，成天帶著鬼子兵像條瘋狗似的四處咬人，搞得怨聲載道，人人側目。」
伊先生明白他的心境，出言勸道：「子大不由父，古愚兄也不必耿耿於懷，鬼子兵是兔子的尾巴長不了，雖然來勢凶猛，但現在全國上下抗日情緒高漲，新四軍正向長江中下遊挺進，小日本隻怕已威風不了多久。鬼子兵一走，令郎自會醒悟。」
汪瀚灝道：「但願如此，可眼下……唉，這個不爭氣的狗東西，他聽說山田信雄是個中國通，尤愛收藏中國書畫珍品，為了升官，竟跑去告密說自己家中有一幅《怒貓圖》，乃稀世名畫，價值不菲。山田一聽便垂涎三尺，想要據為己有，命他帶著兩個鬼子兵來通知我，要我將畫準備好，三日後來取。」
伊先生氣得臉色煞白，拍案而起，道：「這樣賣國賣家的兒子，不要也罷。」
汪瀚灝滿臉悲愴地道：「家門不幸，想不到我們汪家竟會出一個這樣的民族敗類。假如這幅傳世之作真的落入日本強盜手中，我汪瀚灝百年之後，又有何麵目去見列祖列宗？」
話至此處，他忽然扭過頭來，看著伊先生道：「所以事到如今，汪某也隻好厚著臉皮，前來求助雨亭先生了。」話音未落，竟朝著伊先生納頭便拜。
伊先生不知何故，慌忙起身雙手托住他道：「汪師傅言重了。雨亭對汪師傅敬重已久，國難當頭，祖宗留下的好東西能保一件是一件，假如真能幫到汪師傅，雨亭自當盡力絕不皺眉。隻是雨亭一介書生，手無縛雞之力，身處亂世，自顧不暇，又如何能幫到您呢？」
汪瀚灝抬起頭來，看著他，眼睛裡透著希冀之光，道：「伊先生，實不相瞞，古愚此來，是想請先生為我臨摹一幅《怒貓圖》交給山本信雄，以期能蒙混過關。」
伊先生聽他說出「臨摹」二字，心中一動，抬頭看他，隻見他目光坦盪，謙和中透著銳利，似能洞察一切。忽有所悟，失聲道：「原來雨亭那點伎倆，早已為汪師傅所察。」
汪瀚灝微微一笑道：「其實《韓熙載夜宴圖》《茅亭揮塵圖》等，都有人拿來給汪某看過。伊先生技法高明，將幾幅名畫仿得神形畢肖，足以以假亂真，幾乎連汪某也差點沒辨出真偽來。」
伊先生麵色微紅，神情頗不自然，道：「人言古愚齋的汪師傅有一雙火眼金睛，是真跡還是贗品，一望便知絕無差池，果然名不虛傳。汪師傅既已看出伊某作偽，為何不當麵戳穿？」
汪瀚灝哈哈一笑道：「汪某與先生雖無深交，卻常有同好買了先生畫作到古愚齋來裱褙，在下得以多次拜讀先生大作。先生的畫，人物、山水、花鳥無不涉及，尤以山水見長，先生喜用線而不用墨，線描往往以一管中號狼毫畫到底，流暢疏秀，在用墨上，由濃入淡，隨濃隨淡，加上勾雲、勾水、留白處理，給人以風起雲湧、山飛海立之感。我與先生可謂神交已久，知道先生潛心砥礪風骨傲然，若非急難之需，絕不會做此種欺世盜名之事。再說先生那幾幅臨摹之作神形兼備，惟妙惟肖，與原作幾無二致，有句行話說得好，真的不一定好，假的不一定壞。誰知若乾年後，先生的仿作不會成為珍品呢？」
「古愚兄！」伊先生眼眶微紅，握住他的手，心潮起伏，一時間竟說不出話來。
「雨亭兄！」汪瀚灝也握緊了他的手。四目相對，良久無聲。
「砰！」遠遠的街上，又傳來一聲槍響，於這雨夜裡聽來，格外使人心驚。
伊先生一指桌上那幅《怒貓圖》，問：「山田信雄幾時來取畫？」
汪瀚灝道：「三日之後。」
伊先生說：「有三天時間，已經足夠，那就請古愚兄三日之後一早來取畫吧。雨亭的雕蟲之技瞞不過古愚兄法眼，但要應付山田信雄這種附庸風雅之輩，還是綽綽有餘。」
汪瀚灝朝他深深一揖，說：「那就多謝雨亭兄了。」
待他一走，伊先生立即展開那幅《怒貓圖》，仔細觀摩起來。又拿出自己收藏的汪士慎畫冊，用心揣摩這位名列「揚州八怪」之一的大畫家的風格、筆墨、色彩、構圖、章法、畫法、印章、紙張、裝裱、題跋等特點。
汪士慎本是安徽歙縣人，30歲時到揚州賣畫，得到名士馬曰璐、馬曰琯兄弟資助，經常出入小玲瓏山館。汪士慎的畫，以花卉為主，尤愛畫梅，偶作山水、人物、動物。花卉取法元人，人物頗受石濤影響。畫法以揮寫為主，極少皴擦，墨色妍雅。傳世之作有《貓石桃花圖軸》《白桃花圖軸》《墨鬆圖軸》和《梅花圖冊》等。
一番揣摩，不知不覺間，屋外已風停雨住，天色微明。
伊先生又對著原作空臨半日，終於月匈有成竹。吃罷午飯，便進入畫室，關起門來，叫女兒小枝研墨。他先取出一張透明的白紙，覆在原作上，用濃墨將怒貓及背景輪廓勾出，再將宣紙蓋在白紙上，隱約可見下麵勾勒的圖形；然後將原作擺在跟前，用心對照臨寫。
他用的宣紙，是事先經過做舊了的。伊先生將宣紙做舊的方法是用老畫上的裱褙紙泡水染製。裝裱師在揭裱古字畫時，原先的裱褙紙除下來，一般不舍得扔掉。伊先生便花錢將這些裱褙紙收購過來。那些裱褙紙由於時間久了，呈黑褐色。用清水泡了，出來的顏色很黑，用這種水染紙，宣紙立時便會變成暗黃舊色，效果極佳。
伊先生鋪好宣紙，起稿後用勾線筆蘸重墨把貓嘴、鼻、眼、趾等毛短之處勾出，再用絲毛法畫貓身，絲毛按照貓的身體結構，隨著毛皮的生長方向，一筆筆由淺入深，粗細疏密均勻，輕入輕出；絲毛乾後，再用清水筆塗濕，用淡墨暈染。最後用勾線筆蘸白粉提一下淡毛毛梢，並點眼睛高光，用白粉勾須。畫完背景，便是刻章鈐印、署款。至此臨摹工序便大致完成。
最後一道工序是將臨摹好的畫作做舊。先用熏舊法，使紙本及筆跡、印色變舊，然後照舊式式樣用料裱裝好，最後再熏舊，依原畫做上舊汙。這樣，一幅仿作的《怒貓圖》便大功告成了。
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三日之後的清晨，汪瀚灝前來取畫。伊先生將兩幅《怒貓圖》擺在他麵前，汪瀚灝一見，兩幅作品無論是畫風、紙張、筆墨、幅式、裝潢、印章、氣韻、神采，幾乎都完全一致，就連畫角上的一點汙漬折痕，也復製得惟妙惟肖，毫無破綻。若不是伊先生指明哪幅是晚春老人的真跡，一時之間，汪瀚灝還真辨不出哪一幅是自己收藏的真品，哪一幅是伊先生的臨摹之作。
汪瀚灝感激再三，匆匆回到裱褙店，將真畫收藏起來，把假畫掛在堂前，自己左看右看，仔細檢查，直到看不出半點破綻，才鬆下口氣來。抹抹頭上的汗珠，擦了把臉，夾緊喉嚨扮作女角，唱：
我問客人家住何所？