第476章 杜sir（2 / 2）
最可惜的這次合作沒有嘗試槍戰戲，杜琪峰的槍戰可謂獨樹一幟。開槍之後槍頭冒出大量煙霧，人中彈瞬間身體噴出如絲血霧，妥妥的杜式首創。
還有一個拍槍戰的高手就是吳宇森，用他自己的話講：是用歌舞片的方式在拍槍戰片，人物總是處於大幅度的運動狀態，翻滾，跳躍，倒地，旋轉。
但杜琪峰的片子裡看不到這些，槍戰之前必定會有一番氛圍的渲染，這種氛圍又是通過人物的相對靜止狀態來營造的，然後隻要一拔槍一開火，必定是腥風血雨。
蘇澤拍過槍戰，長津湖和無雙都是。難點就是所謂視點轉換，也就是在一場槍戰如果參與人數多，就要用比較科學的方法將每個人在槍戰中的參與狀況清晰地展現出來。
比方說A開一槍，怎麼開的，打中B，中槍後如何反應？是立刻死了還是反擊？
而且槍戰還有CDEFG，他們怎麼樣？開了多少槍？死了多少人？沒死的傷了哪裡？
還有除交火外其他可能改變戰局的情況，怎麼利用？怎麼組織？
視點問題沒有處理好，很容易就把槍戰拍得一團糟。
全看導演的功力。
不得不說杜琪峰很厲害，是自己出道以來合作過最有個人風格的導演，沒有之一。
每推出一部作品的時候，總有一些新的東西值得探究，這就好比一個武林高手，第一年用降龍十八掌把你放倒，你不服氣研究一年破解方法，結果來年他用降龍十八掌+九陰白骨爪再次把你放倒。
你說這人屌不屌？
《tu》標誌著他個人風格的確立，《黑社會》代表著對人性與政治諷喻的極致，《神探》加入幻覺與現實的重疊，突破以往敘事水平的極限。
總的來說那段時期他的電影皆不落下乘，而且多有大師之風，其中的出挑的幾部都達到一般影迷心中神作的標準。
尤其是這十年，能挺過每天都有電影公司倒閉的大蕭條時期，杜琪峰靠的就是以片養片。
一手是黑幫警匪的腥風血雨，彰顯個性飽受贊譽。一手是都市男女的打情罵俏，迎合市場大賺票房。
其間再穿插表達個人情懷的私房電影，這個大老比你想象的更多麵又多情。
英雄主義？
毫不留情地扯掉他們的主角光環，就跟普通人一樣，狠毒而天真，狡猾但愚蠢，功利與忠義。
再把他們丟到膠片的競技場，隨意撒點狗屎運或者爛黴頭，被冷酷的宿命感支配，在簡潔的台詞與犀利的分鏡中，編織著杜氏江湖的陰鬱傳說。
但蘇澤卻捕捉到偶爾閃現一種鮮明的英雄主義，即明知不可為而為之的孤膽豪情，顯得格外動人。
兩個人要殺一個人，而另外兩個人要保這個人。昔日並肩作戰的兄弟，即便反目，也要一夥人齊齊整整地喝湯吃飯。
運氣好點，合演一出劍拔弩張，掩人耳目再讓他安心跑路。運氣差點，保不住他，也要搶一筆錢讓他孤兒寡婦好過活。
運氣再差點，孤兒寡婦被抓，一夥人也要舍了黃金去救人，齊齊整整從容赴死。
一切盡在不言中！