第七十七章 偷自行車的人（2 / 2）
吃飯前，把口袋裡的錢拿出來，數了數。
一個父親，想要維持父親的慈愛、尊嚴、偉岸，需要付出很多、很多…。
布魯諾聽到帶他吃飯，很開心。
父子二人去吃飯。
「注意門！」
趙明誠不知道，他的身後已經站了很多人，他們在認真聆聽他對《偷自行車的人》的解讀。
「這道門不屬於父子兩個，他們的穿著也與這裡格格不入。」
「注意門沒有關上。」
「導演在刻畫貧富差距，不屬於這裡的父子，吃完飯就要原路返回。」
「注意桌子，父子二人的桌子上沒有桌布，還記得我讓你留意的床單嗎？」
「床單和桌布是相對應的。」
德西卡《偷自行車的人》這段門的表達，隻能說一般。
馬丁斯科塞斯《出租車司機》在刻畫孤獨感的時候，男主角在和貝西打電話時，鏡頭直接給空曠的走廊，門直接打開。
意思很明顯，打電話約貝西沒有任何結果，趕緊走出去。
《出租車司機》裡隻有男主角打電話的聲音，畫麵橫推到空曠的走廊，導演直接給結果。
趙明誠在《夜行記》裡的表達，要比馬丁斯科塞斯、德西卡都要高級一些。
他采用聲畫分立，男主角在打電話，畫麵給到空曠的走廊，對麵的走廊也是通的，一麵是畫麵，一麵是聲音。
男主角打完電話，沒有拍男主角走出走廊，而是拍男主角的影子。
燈照在男主角身上，畫麵裡的走廊男主角的影子在動。
觀眾這時知道他們被趙明誠耍了，以為鏡頭給這邊走廊，男主角會從這邊走廊走出去。
結果就是這邊走廊隻有男主角從另一邊走廊走出去的影子。
皮鞋走路的聲音，提示男主角在走路。
畫麵感和鏡頭語言非常高級！
這也是趙明誠開創的鏡頭語言。
《調音師》裡也會有差不多的鏡頭，李想見老財閥，對方提出讓他離開女兒，給他10億韓元。
李想開始幻想拒絕，然後答應。
當李想離開時，趙明誠開創趙式鏡頭語言。
李想離開見麵地點，高樓大廈陰影處，李想慢慢走進去。
畫麵隻有李想的背影，聲音是老財閥議論他的聲音。
無非就是嘲笑他癩蛤蟆想吃天鵝肉。
隻有李想的背影，就是人們喜歡在背後議論人。
李想走在陰影處，就是因為他拿錢了。
一條馬路，一邊是有陽光照射的，有陽光的地方人很多，有汽車、有行人，他們行色匆匆。
李想獨自走在陰影處，這就是刻畫他與眾不同的地方。
有什麼與眾不同？
理想。
每個人都有理想，為了生活都會放棄理想，那麼車水馬龍，行色匆匆的人群，他們就是已經放棄理想的人。
李想單獨在陰影處，就是他的心中還沒有放棄理想。
「窮人家的孩子不會用刀叉，他們父子二人與這裡格格不入。」
「父親開始計算錢。」
「他們要重新回到現實。」
站在趙明誠後麵的人群，有懂韓語的小聲翻譯著。
眾人點頭，豎起大拇指。
「看到前後差距沒？開始妻子來神婆這裡，丈夫是不屑的，現在他主動過來求助。」
「人們在生活壓迫，遇到跨越不過去的門檻時，就會像無頭蒼蠅一樣。」
父子二人出門，遇到偷車嫌疑人。
然後沒有證據，也不能拿人家怎麼樣。
「注意台階，注意陰影，父親的心態要開始轉變，這是導演的提示。」
父親終於走向陰影。
陰影處就表達一個字。
偷。
父親猶豫著，內心刻畫非常豐富，他給布魯諾一些錢，兒子坐車回家。
一個父親不能讓兒子，看到自己偷東西。
「為什麼他偷自行車有人管，別人偷父親的車沒人管？」沈大姐好奇問。
「就一個字，窮！」
「看自行車主人的穿著，明顯要比父子二人好很多。」
「窮人丟東西沒人管，有錢人丟一點東西，一大群人幫忙。」
「還有偷父親自行車的人，他們有可能是團夥作案。」
影片結尾，父親的形象崩塌，眼睛流出眼淚，兒子主動握住父親的手。
「布魯諾表現像一個大人，恰恰因為社會還沒有把他當作一個成人，他的肩膀上還沒有承擔義務和責任的擔子。」
「影片最後布魯諾終於知道當一個大人的艱難，他這才體會到，當一個父親的不容易。」
「社會對待男人是殘酷的！」
「就像《教父》中老教父說的：女人和小孩可以粗心，男人不行！」
「一個成家的男人犯錯，對一個家庭是毀滅的。」
「這是社會強加到男人身上的擔子，不想擔，也要擔著。」
前世趙明誠曾經埋怨過父親的無能，就像布魯諾一樣，做事就像一個小大人。
等到他終於當父親以後，才知道成為一個父親，需要付出何等的艱辛。
當成為父親以後，才知道需要付出的辛苦。
男人成家以後，父、母、妻、兒看他的眼神，就像在盯梢，真的無路可逃，隻能硬著頭皮頂著。
身後傳來激烈的掌聲。
沈大姐也明白，當一個父親的不容易。
「太好了！」
「先生，你說的太好了！」
趙明誠擺擺手：
「我隻是一個喜歡電影的電影人，不太懂電影，我的解讀隻是我自己的看法，不一定準確。」
任何導演都不敢說自己懂電影。
攝影、美術、雕塑、音樂…等等，從開始接觸電影就開始學習，學著學著就二、三十年，等到5、60歲時，終於有一些理解時，也拍不動電影。
創作水準不可避免下滑。
當導演，就是一個學習的過程。
從開始到死亡，一直都在學習。
臨死之前，嘿嘿一笑，自己拍的電影還不錯。