第一百六十三章用水墨畫技術畫《功夫熊貓》（2 / 2）
「而且這隻是第一部，你們還可以根據這個設定，寫出更多的劇本來，再加上咱們獨有的水墨畫技術，這玩意那還不把一幫子老外給比下去了，這故事你們覺得怎麼樣？」
他是對魔動廠非常有信心的，尤其是水墨畫技術，後世的水墨畫電影都消失了，在前世80年代左右，中國水墨動畫曾驚艷世界，輝煌一時，然而僅僅4部作品以後，水墨動畫便被塵封，至今仍難見蹤影。
為何會出現這樣的情況，華夏水墨畫如何從藝術巔峰突然沉寂，王洛一直感到很可惜，尤其是後世大量日漫充斥到華夏市場以後。
有人說，是因為這項技術被要求封存，根本不許人學，但這隻是水墨畫沉寂的原因之一，真正的原因令人無奈。
1960年以前，華夏動畫片大多還是采取傳統的作畫形式，畫好人物場景後，逐幀拍攝，畫麵線條大多是實線，邊界分明。
直到1960年，陳副總在參觀魔都美術電影製片廠時，感慨道，若是能把齊白石的畫動起來就更好了。這一句話影響了很多動畫製作人員。
水墨作為華夏國畫，蘊藏著很多傳統的文化和審美思想，留白、虛實結合的風格，是華夏流傳千年的審美風趣。
讓國畫動起來，讓水墨畫變成動畫片，是一件極具創新，但同時也極難的事。
眾所周知，傳統動畫都是畫很多幀畫麵，通過逐幀拍攝並連續播放的形式將其製作成動畫，但水墨畫不比傳統動畫，每一次下筆，水墨暈染開的形狀和方向都是不一樣的，要逐幀作畫，難度實在太大。
但當時的動畫製作人員們沒有放棄，他們嘗試了很多種方法，最後采用一種特殊的拍攝處理方式——多次曝光，才實現了水墨畫動起來的夢想。
隨後第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》上線，大獲好評，在國際上拿下多個大獎，連當時在國際上風頭正盛的小日子動畫界，都稱贊這部動畫是「神跡」。而水墨動畫技術也獲得了文化部科技成果一等獎，國家科技發明二等獎。
兩年後，魔都美術電影製片廠又創作出了第二部水墨動畫《牧笛》，這部較之《小蝌蚪找媽媽》，畫麵更豐富，展現了優美的江南田園景色，是華夏水墨動畫的又一大進步。
可惜因為受某些不可抗力因素，這部動畫被積壓了十多年。1979年，這部動畫終於麵世，並再次在國際上驚艷世人。
接下來，魔都美術電影製片廠陸續推出了《鹿鈴》和《山水情》。尤其是《山水情》，在短短18分鍾的時間裡，將水墨畫的虛實結合，朦朧空靈之美發揮到極致，而動畫中高山流水覓知音，山水之間尋琴心的故事，也充滿了中國傳統文化的韻味。
這部《山水情》將魔都水墨動畫推向了高潮，在歷史的夜幕上綻放了最絢麗的一朵煙花，可美麗的卻總是不長久，《山水情》雖為國漫神作，卻也成水墨動畫之絕唱。
首先是時代的變化讓水墨畫沒有了生長的沃土。
水墨動畫的製作及其復雜，4部水墨動畫的背後，都是好幾位國畫大師在提供技術支撐。在製作14分鍾的《小蝌蚪找媽媽》時，找了近70餘位國畫手，花了整整6個月才拍了出來。
拍《山水情》的師傅分離的戲份時，水墨畫家現場作畫，攝影師現場拍攝，才呈現出了煙霧氤氳的畫麵。
耗費大量人力、財力的水墨動畫，藝術價值遠高於商業價值，所以當初魔都美術電影製片廠雖然推出了4部高質量水墨動畫，但背後卻是國家在不計成本的支撐。若是當成商業動畫播放，恐怕根本無法回本。
所以在1988年以後，魔都美術電影製片廠被推向市場經濟，沒有了經濟上的支撐，這樣耗費錢財精力的水墨動畫也就沒人能做得出來。
在加上當時日漫盛行，小日子為了做文化輸出，免版權費在國內推行了很多動畫，水墨畫在外國動畫湧進國內的情況下，自然難以生存。
其次是水墨動畫技術的保密。
當時水墨動畫是被當做一項技術研究出來的，這項目上的藝術文化戰略意義，早超越了動畫片本身的意義。所以水墨動畫技術發明出來以後，就成了國家保密技術，不允許隨便泄露，甚至連公開教學也不行。
所以後來實行市場經濟後，水墨動畫就陷入了一個尷尬的境地——會技術的沒錢搞動畫，有錢想做水墨動畫的弄不到技術。
漸漸地，這項技術也就無人知曉了，隻能看過去的水墨動畫感慨這種美麗。
但現在不一樣了，王洛可不缺乏資金，造，使勁的給我造，一部動畫能花多少錢啊，隻要原汁原味的把《功夫熊貓》用水墨畫技術弄出來，相信憑借咱們的技術，加上前世這部電影的票房，肯定會大爆的。