MS.11（2 / 2）
「因為我覺得我的演奏比爸爸好——憑什麼他能收到邀請去演奏，我就不行呢？我偷偷雇了位伴舞小姐就在花園裡等人來看，然後讓他們評評理——但這一晚上隻有你來……」
小姑娘喪氣地蹲在邊台上，身後的噴泉嘩啦作響，像極了悲涼的背景音。
簡直令人觸景生憐，內心還有些想笑。
侍衛雙手環在月匈前，神色不再冰冷，安撫著說：「那就讓我看看吧？反正左右出不了什麼事。」
「好呀！卡薩布蘭卡，快準備好跳舞——」
小姑娘騰地站起，刷地扯掉消音棉。
星空就此墜落，像是脫離了什麼束縛般。
……
從在作坊裡挑中這把吉他時，阿默爾就想嘗試演奏早已出現在腦海中的別樣旋律了。
和古典吉他的莊重優雅不同，演奏弗拉門戈時適合的琴弦距更低，更容易用快速掃擊弦來展現熱情奔放的本質。
簡單的旋律引子過後，快速下行的掃弦音，配上打板擊扣，模擬西班牙響板的應和，在悶音技巧的鋪墊後，正式奏響舞動般的悠揚。
歡快卻不瘋狂，悠揚卻富有激情。大紅的裙擺在夜的花園裡綻放出一朵迷人的玫瑰，顫抖的花瓣忽快忽慢、忽婉轉忽乾脆地收合又散開。
小姑娘的腳在石台上跺出響亮的節拍，女人清脆的擊掌和飄揚的絲帶令樂舞更添幾分風姿。
難以想象，從未有過交集的兩個人，竟能有如此絕妙的配合。
結束定格時，有掌聲從前方飄來。
「這曲子有名字嗎？」
「它叫《santa ria》。」
聽到阿默爾的回答，男人的麵色瞬間有些不自然。
「你的父親是？」
「尼科羅·帕格尼尼。」
「不愧是帕格尼尼的女兒，竟然在羅馬用弗拉門戈演奏聖瑪利亞……」
侍衛先生開懷地笑出聲來。
「幸虧隻有我聽，幸虧你是個孩子——小姐，你贏不了你父親的，不彈演奏技藝，他比你『乖』得多。」
他離開了，留下小姑娘滿頭問號。
女人笑著過來親口勿了她的嘴角，阿默爾呆滯得像隻小貓頭鷹。
「你、你！」
「謝謝你給我的『花名』，再會，帕格尼尼小姐。」
*
阿默爾跟父親回到旅館時，依舊一副失魂的樣子。
他們剛要關上套間門，侍者抱上一大捧鮮花過來，說是有人指名送給帕格尼尼小姐的。
阿默爾接過捧花。火紅的玫瑰中央，墜著一朵潔白的百合。
百合後麵壓著一封贈卡。
「謝謝你今晚的弗拉門戈。可以的話，請在羅馬長居，21年的撒丁或許會不太寧靜。」
「你的『卡薩布蘭卡』。」
帕格尼尼念完卡片上的話，突然氣血上湧。
「哈，『卡薩布蘭卡』——阿默，你究竟晚上背著我乾了什麼？什麼弗拉門戈？我不是說過不要和那些人扯上關係？」
「爸爸，你聽我說——」
小姑娘當即丟下花，忘了和父親正在冷戰，乖乖巧巧地全盤托出花園裡的一切。
她甚至當場站成根木樁，僵硬著把《聖瑪利亞》又給父親彈了一遍。
帕格尼尼陷入沉默。
良久之後，在阿默爾心慌到臨界點時，他終於開口了。
「阿默，你是『阿默爾·帕格尼尼』本人嗎？」
萬物靜默。
她張口想要含糊過去，但在他那雙眼睛的注視下，她知道，所有的秘密都無處遁形。
作者有話要說：s：
在當時，吉他不分古典民謠和弗拉門戈，現代古典吉他的範式都還沒定（沒記錯要等到1870？），所以隻能「在隨機理選購」或者「定製」。
弗拉門戈在當時是不入流的東西，給弗拉門戈曲子起名「聖瑪利亞」，在宗教中心羅馬，阿默這種行為在中交狂熱者眼裡可能要被上眼藥針對的。
但帕格尼尼的「瘋」，全意大利皆知（1801人家就乾過），突然就合理了起來。
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「卡薩布蘭卡」這個角色是杜撰的，帕神沒有參與過任何政治事件。但他在1801年9月14日盧卡城的聖克羅斯特教堂，矚目的大彌撒場合裡的「玩笑般演奏」，確實觸及了當時敏感的政治神經。
1821年3月，撒丁王國的領地會爆發自由革命。小姐姐拿到情報後投桃報李，給了帕神他們一點關於安全的小建議（熱那亞當時屬於撒丁王國）。
然後他們就能理所當然留在羅馬了——畢竟要銜接好歷史上的時間，某人要來這發歌劇，帕神要神仙救場。
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細節控吐魂。
我也不知道為什麼非要跟時間較勁，都架空了亂編不好嗎qaq。
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