第八十二章 人藝的故事（1 / 2）
京都人藝和中戲堪稱是血濃於水。
中戲的第一任院長是歐陽予倩，人藝的創始人、四大巨頭之一就是他兒子歐陽山尊，兩個人都曾經導演了《日出》，歐陽山尊還作為教授給中戲表演係53和導演係59級授課。
人藝的院長曹禺先生是中戲的副院長，戲文係的創始人之一。
人藝四巨頭之一，夏淳導演，也就是《茶館》《龍須溝》《天下第一樓》《洋麻將》的導演，也給中戲上課，主導國家戲劇學院話劇團，這就是國家實驗話劇院的前身。
人藝四巨頭之一焦菊隱，《茶館》《關漢卿》《蔡文姬》創立了心象說。致使人藝在戲劇學院從蘇維埃列斯裡古裡葉夫庫裡涅夫那兒學習來的斯坦尼斯拉夫斯基體係得到了華國化——即以現實主義為主，堅持生活為源泉，吸收民族戲曲風韻藝術規律和美學同時，又以話劇的審美特征及現代觀眾的審美取向為主，既有生活意蘊的寫實，也有詩化的表現性的寫意，表演上以建立心象塑造人物形象的華國學派風格。
人藝的編劇有老舍、郭沫若、郭啟宏，劉錦雲，李龍雲，還有中戲最好的教師或者戲文係出來最優秀的學生，像何冀平《天下第一樓》陳曉玲《壞女孩的惡作劇》萬方（曹禺的女兒）等等。老舍的學生克瑩老師也在中戲戲文係授課。
人藝與中戲常常聯合招生，中戲表演係最優秀的學生才可以去人藝做演員。林兆華就是從演員轉為導演的。人藝的星光燦爛，有不少都是中戲的優秀學生，然後進了劇院再訓練和強化。
人藝的兩個院長濮存昕、任鳴都是中戲出身，中戲現在的院長郝戎曾是人藝的導演和演員。
京都人藝、中戲、華國國家話劇院（原實驗劇院）其實是體係、師承、人員上的三位一體。當然，其中人藝是舞台的最高的代表。
所以幾乎人藝就是中戲的後花園了。
在當踏入人藝的大門的時候，裴陽和夏一可就震驚了，震驚的不是人藝的豪華，而是人藝的「破舊」，當然，破舊也算不上，隻不過是不很豪華而已，尤其是和成都劇院相比。
但當裴陽和夏一可踏入京都人藝的內部時，就又震驚了，和外邊完全不一樣的是，人藝的裡邊豪華又莊嚴。
「餵，師伯，您在哪？」裴陽打起了電話，語氣顯得很尊敬，畢竟在他的印象裡，像他老師那樣年級的應該都是比較嚴肅古板的。
「在這呢。」一隻手突然拍上了裴陽的肩。
裴陽嚇了一跳，因為這句話是同時從電話和他身後兩個方向傳來的。
裴陽扭頭一看，一個精神奕奕臉色紅潤麵帶壞笑的小老頭正站在裴陽的身後。
「潤清師伯？」裴陽看著眼前穿著boy的小老頭有些不敢確定。
「嗯哼。」那小老頭眨了眨眼，顯得有些滑稽。
裴陽笑了，他真的會謝啊。
他確實沒想到自己那麼正經的老師居然會有一個這麼年輕化這麼潮流的小老頭師兄。
「那咱們這會兒進去？」裴陽看著這師伯突然就嚴肅不起來了。
小老頭看著從裴陽身後略微的探出了一些身子的夏一可友善的嗬嗬一笑，「走唄，往裡走。」
夏一可也略顯羞澀的對著小老頭笑了笑。
接著，他們就繼續聊著天往裡走了。
「說實話，小裴啊，你這次來在導演和排戲上可能會有些收獲，畢竟你應該最想找的老馮也在。」小老頭看看裴陽又看看夏一可滿含深意，「但現在人藝的角們是一代不如一代了，你這小女朋友怕是要失望了。」
本來裴陽還想問問是不是馮遠征老師來做指導了，但聽見師伯這話，他反正是不知道該怎麼接了，畢竟再怎麼說，他始終還是一個外人，潤清師伯可以隨便說這種話，但他可說不得。
接著潤清師伯又笑了笑，「沒事，這也不是什麼私密，別人不說，至少人藝的老觀眾們肯定都是知道的，畢竟咱劇院也確實是沒有在外邊來錢快。」