第八十五章 馮遠征和「一元多化」手法（1 / 2）
小老頭暫時幫裴陽解決了這份苦惱，因為他直接推開了演繹辦公室的門。
裴陽見狀，也隻能跟著進去。
嗯，夏一可也隻能跟著進去。
但進了辦公室的門，裴陽卻看見沙發上坐著一個麵色紅潤，一臉喜色，看著也並不是那麼嚴肅的人，反而更像是一個財神一樣的中老年人。
「請坐吧，兩個小朋友。」馮遠征笑著說著，看起來更和藹了，但離譜的是他說話的聲音居然還是那種嚴肅而又大氣的感覺，就像是提刑司裡坐在上首的大爺一樣。
裴陽感覺有些不太自然，畢竟誰也不想聽見衙門傳召你的那種聲音吧。
裴陽和夏一可兩人唯唯諾諾的坐了下去。
「聽老周說，你想學一些「一元多化」的知識？」馮遠征笑著說道。
裴陽一臉懵逼，「一元多化」是嘛？
裴陽一臉懵逼，懵中帶懵的看向小老頭。
小老頭一臉訕笑的看著裴陽，努了努嘴，意思是讓裴陽配合一下，馮遠征要開始吹牛逼了。
裴陽隻能對著馮遠征點點頭，示意馮遠征可以裝逼了。
馮遠征點起了一根玉溪，淺吸了一小口：「我知道你的來意，但今天我們不聊別的，就聊聊電影美學和「一元多化」手法。」
裴陽尷尬地笑笑：「刑。」
馮遠征吐了一口煙圈：「你作為這個專業的學生。肯定研究過《布達佩斯大飯店》吧。」
裴陽有些木然的回答道：「絢麗明亮的畫麵、廣角鏡頭的頻繁使用、人物占據畫麵中心的構圖法以及完美對稱的畫麵結構，都是貫穿他作品始終的元素，這些元素的組合出現使得韋氏電影逐漸形成一種頗具童話色彩的類似卡通連環畫的風格。」
《布達佩斯大飯店》作為一部電影美學方向的經典作品，裴陽不僅上過關於它的美學課，甚至自己在課下還專門查過文獻細致的研究過這部作品。
馮遠征又說道：「最主要的構成元素是：韋斯·安德森式配色和韋斯·安德森式對稱以及細節。第一，韋斯·安德森式配色，韋斯·安德森式主體風格呈現出清新的浪漫主義，總是帶有戲劇效果。色彩作為電影藝術中一種重要的視覺表現符號，色彩對故事情節的發展、氣氛渲染以及人物心理刻畫都起著至關重要的作用。不同的電影色彩體現了導演想要傳達給觀眾的不同的審美體驗。」
裴陽點了點頭，馮遠征總結的很簡練也很完善。
《布達佩斯大飯店》：影片講述了戰爭時期一個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個後來成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。這個看門人的傳奇串聯起了文藝復興時期無價名畫的失竊，名門王族望族的財產紛爭等荒謬軼事，以及改變了整個歐洲的突發戰亂。該片獲第87屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計、最佳藝術指導。
《布達佩斯大飯店》靈感取自奧地利作家茨威格的經歷，向他致敬，也是對那個他生活的20世紀初期美好時代的緬懷。中世紀風格的電影講述了一個嚴肅的主題，但巧妙的色彩構成確實影片給人一種童話般的感覺。色彩艷麗飽滿、構圖工整、給人一種既森嚴又滑稽的感覺～影片中場景的切換自然流暢，毫無違和感，戲劇效果很足。
見兩人已經進入了狀態，小老頭和夏一可給兩人準備了茶水和香煙後，就退出了辦公室。
馮遠征瞥了一眼離去的兩人，嘴上沒有停歇：「影片以一本書作為開端，書封采用粉紅色，引起接下來電影的故事以及氛圍~俯瞰的鏡頭讓畫麵很有儀式感。此片的構思是源於茨威格的自傳小說，影片在向這位作家致敬，同時也是在向作家對「二戰」前歐洲社會所做的精致描寫致敬，」