第二百六十一章 這部作品要細讀（1 / 2）
龍門村。
李閒魚在網絡上看眾人對《水滸傳》的各種評價。
庸人寫道：「毫無疑問，《水滸傳》是一部藝術價值很高的作品。注定會成為一部經典。
全書以農民起義的發生、發展過程為主線，通過各個人物被逼上梁山的不同經歷，描寫出他們由個體覺醒，到走上小規模聯合反抗，到發展為盛大的起義隊伍的全過程。
表現了『官逼民反』這一封建時代，農民起義的必然規律。塑造了農民起義領袖的群體形象，深刻反映了當時背景下的政治狀況和社會矛盾。
但是，由於起義領導者的二重性，和思想的歷史局限性，在起義事業登上巔峰之時，選擇了妥協、招安。最終葬送了起義事業。
總體來說，這部作品的文學性很強。裡麵的眾多人物都個性鮮明。
其中，我最欣賞的人物是魯智深，以及武鬆二人。」
央視少兒頻道節目主任王鴻笙寫道：「《水滸傳》是浪漫主義與現實主義相結合的作品，有著很高的藝術成就。
其中，最突出的藝術成就，當屬在英雄人物的塑造上。
整部作品至少塑造了二、三十個，個性鮮明的典型形象，包括宋江、魯智深、林沖、武鬆、李逵、公孫勝等等。
這些形象有些可能並不討喜。但都是有血有肉，栩栩如生，躍然紙上。
這部作品值得細讀。」
國家糧食物資儲備部主任郭學文寫道：「《水滸傳》是一部非常優秀的作品。從整體上看，全書幾乎沒有什麼具體的社會環境的介紹。但通過對各階層人物，及他們之間的關係描繪。一幅北宋社會生活的圖景，便非常形象、非常清晰的呈現在了我們麵前。」
田一生寫道：「《水滸傳》的結構是縱橫交錯的復式結構。梁山起義的發生、發展和失敗的全過程縱貫全篇。其間連綴著一個一個，相對獨立自成整體的主要人物的故事。
這些故事自身在結構上既縱橫開合，各盡特色，又是整個水滸故事的有機組成部分。毫無疑問，這是一種全新的創作模式。而且，極為成功。」
斷筆寫道：「我們讀《水滸傳》，既是在讀梁山好漢們起義的全過程，也是在讀一個又一個相對獨立的故事。一個又一個的故事不斷，一個又一個英雄人物層出不窮，讓人目不暇接。
整部作品塑造的經典人物，又不僅僅隻是梁山好漢們。還有像武大郎、潘金蓮、西門慶等人物形象，雖然筆墨不多，但同樣極為的鮮明，讓人無法忘記。」
落葉無聲寫道：「《水滸傳》中有類似的事件，但這些事件雖然類似，情節卻截然不同。如林沖買刀和楊誌賣刀，武鬆打虎和李逵殺虎，武鬆殺嫂和石秀殺嫂、江州劫法場和大名府劫法場、以及林沖起解和盧俊義起解等等，事件類似卻寫出了完全不同的情節，充分的展示了生活的豐富多彩和人物性格的異彩紛呈。這顯然也是《水滸傳》顯著的特色之一。」
琴生寫道：「《水滸傳》中有許多事件，許多故事。這些故事騰挪跌宕，引人入勝，讓人永遠也難以忘記。
比如，『拳打鎮關西』、『武鬆打虎』、『武鬆鬥殺潘金蓮與西門慶』、『智取生辰綱』、『三打祝家莊』、『醉打蔣門神』、『大鬧飛雲浦』、『血濺鴛鴦樓』等等。《水滸傳》可以說是一部奇書。」
除此之外，還有很多人都對《水滸傳》緊張了評價。
名人大老們在評價，無數讀者們更是各種議論。
與《水滸傳》有關的很多個話題，都登上了網絡熱搜榜。
相關熱度相當高。
這個時候，再回過頭去看看《水滸傳》的開篇。
讀者們終於明白，為什麼要那樣開篇了？
開篇說，在北宋嘉佑三年，首都開封瘟疫盛行，民不聊生。
仁宗皇帝派了洪太尉去龍虎山，宣請天師張真人到朝廷來祈攘瘟疫。
而洪太尉到了貴溪縣，在遊覽上清宮伏魔殿時，卻不聽勸阻擅自打開了伏魔殿的殿門，放出了一道黑氣。
這道黑氣直沖上半天空，散作百十道金光，向四麵八方而去。
據說這就是「三十六員天罡星，七十二座地煞星，一共一百零八個魔君」的來歷。
有些神神叨叨的。
為什麼要這樣寫？讀者們一開始不明白。
但是現在，明白了。
首先，這一百零八個魔君，就是梁山的一百零八位人物。