第一百二十八章 內卷的關姐姐（1 / 2）
在香港電影市場還沒有旺盛之前，這些年輕人的機會都來自於無線tvb、亞視這些電視台。
從某種意義上來說，邵爵士雖然摳門，但這摳門真是能讓你們身兼數職，使出渾身解數解決無數的問題。
而電影市場旺盛之後，那麼開機之後分分秒秒都是錢，忙到這些電影人們等劇本的功夫都沒有，就更需要能力了。
也就是這幾年開始，香港電影產能驚人，而且賣埠非常成功，本土與各地需求量極大。
甚至幾乎供不應求，可謂貨如輪轉，因而開戲非常多，加上許多投資商拍電影就是為了賺得快錢。
而香港電影基本又都是謀求商業利益為主的娛樂片。
因此整個業態都是趕工似地拍片，所有電影人使出渾身解數，隻為及時交貨。
效率至上的香港，自然是不講繁文縟節，理論套路的。
但求省時，省人，省工序地完成任務。因此也就催逼出了這種能為無米之催的巧婦——香港電影人。
到底是一種怎樣的緊迫感讓導演、監製們連劇本都等不起呢？
很多導演、演員片約不斷，可能上午還在拍一部，下午已經在趕拍另外一部了。
因此香港電影的製作節奏是非常快的。
快到什麼程度呢？快到劇本都還沒有就要拍了。
當然了，這種快跟王佳衛的藝術任性不用劇本不同，是真的沒有時間等劇本了。
既然大家都要拍得快，怎麼辦？
一是趕時間，領銜主演的明星通常身兼幾個片約，檔期有限，是以劇組人員不眠不休奮戰趕拍。
香港的演員也好、導演也罷，大部分都是出了名的拚命三郎。
每天從早拍到黑，片場睡覺，可能眯個幾小時就又要起身拍。
至於普通工作人員，那就不更用說了，往往都是死裡乾。
其二麼當然是飛紙仔了，導演開拍前隻有故事大綱，開機後就隻能等編劇把當天要拍的劇本傳過來。
像徐可版的《倩女幽魂》，程曉東就要等徐姥爺的飛紙。
劉未強拍《古惑仔》，就要等王京他們的飛紙。
說白了『傀儡導演』的便捷就在於這裡，隻要等到了「飛紙仔」。
他們完全不需要經過太多的大腦，隻要將那幾位『太上皇』傳達的意思拍攝好，就完事了。
但是這種「飛紙仔」的方式，非常考驗大家的業務水平。
第三種就是是第二組製度，由於香港動作指導經驗豐富、相當專業。
王京之流經常隻專注拍文戲，槍戰武打追逐撞車場麵交由動作指導全權負責。
如此一來，一部普通的商業片通常隻用十數天便能完成。
就像是《倚天屠龍記之魔教教主》這樣的大卡司製作，則會在武指這個「第二組」下麵繼續啟動「子組」（第一組武指、第二甚至第三組武指）。
不少電影甚至為了趕時間，能給你分出五組、六組來搶拍。
可能你現在帶著張國容在香港拍攝，我那邊帶著周閏發在美國取景，另外一個人還帶著鍾怵紅去了法國。
如果再配合上邊拍邊寫劇本，那可真是又考驗大監製，又折磨下麵的導演以及編劇本還腦殼疼。