第56章 巴黎城市街道的夢幻折疊（1 / 2）
在《盜夢空間》的劇本中，已經對這個「立方體之城」做了充分的描述。
即萊昂納多飾演的柯布，同艾倫佩吉飾演的阿麗瑞德尼，一起走在折疊的場景倒置的巴黎街道上。
雖然華納製片設計美術部，為最後的效果提供了初始藍圖。
但是他們並沒有，將巴黎那普通的城市風光，轉變成一種不同尋常的景象。
即讓整個城市倒置在頭頂上空。
巴黎的吊橋其實特別令人著迷，因為一些船隻需要往來於運河。
所以吊橋每天都要抬起又降落幾次。
如果站在摩天樓峽穀之一的拉薩爾大街上，向河水望去，感覺猶如夢幻一般。
因為看不到橋的側邊，隻有路麵和所有的街道設施懸掛起。
看起來那就像是整個世界都被撬起來了。
所以秦風認為用這個方法，將巴黎街道折疊起來應該會非常有趣。
在考慮怎樣將城市折疊的時候，秦風想到在《蝙蝠俠5：開戰時刻》的製作過程中，河上的吊橋是如何升起的。
這便成了《盜夢空間》折疊街道的基礎。
一係列由鎖鏈連接的板塊升起來，當柯布和阿麗瑞德尼在地麵上看時，便是一種弧狀。
那時就好像整條街道都升起來了，包括人行道與街燈。
電影中，阿麗瑞德尼試驗了夢境中的重力作用，她讓巴黎居住區的幾個街道折疊了起來。
同時行人和車輛並沒有受影響，還粘附在街道上。
秦風利用衛星圖像，對這個效果進行了主體視覺預覽。
然後在巴黎街頭，對萊昂納多和艾倫佩吉進行現場拍攝。
當片中的角色觀看著折起的世界時，兩個演員就要從視覺預覽的時間控製上獲得提示。
再從背景中對演員進行轉描，合成攝影測量的環境再造。
這需要結合之前對城市進行的大量的攝影測量，和雷達掃描資料才能完成。
幸好這些華納電影公司巴黎劇組，都已經提前為他完成了。
街道的倒置場景製作，是一個很大的挑戰。
隨著街道表麵慢慢折起，建築的交叉部分，需要通過一些技巧來加以遮蓋。
要麼將它們藏在其他幾何體之後，要麼及時地移動鏡頭。
燈光的設計同樣需要技巧，因為當天空被幾何體遮蓋時，需要讓其看起來非常真實。
而在某種程度上，使用被折建築的投影的同時，其他的燈光也在折疊的過程中發揮了作用。
一個遠鏡中涵蓋了近1000幀的鏡頭，所以在這個遠鏡的拍攝過程中，技巧需要運用自如，毫無破綻才行。
劇組製作的三維預演是一個非常好的設計，所以它一直用到成品的出現，街道的動畫就來自於三維預演中的設計。
秦風很喜歡這個鏡頭，因此他圍繞這個設計製作了一組連續的鏡頭。
另外，秦風又在電腦上進行了三維預演。
接著在巴黎實地點，告訴萊昂納多和艾倫佩吉，提醒他們在正確的時間望向正確的方向。
那些不在水平麵上的畫麵，是由電腦製作的。
在某些場景中，cg建築圖還要經得起全屏的考驗。
例如，在艾倫佩吉和萊昂納多往牆上走的這個場景中，整個環境都是電腦繪製的。
其中電腦繪製的細節化的行人，與交通的動畫被添加到拍攝的鏡頭中，使畫麵得以完善。
盡管這種夢境中的世界是超現實的，但是夢中的這個城市，還是得讓它看起來絕對逼真。
巴黎街景的設置，包括它那華麗的建築和白天的日光，是秦風麵臨的比較大的挑戰之一。
因為每個街區都是獨一無二的，一切都要絕對可信，都要與拍到的細節配合得天衣無縫。
秦風對陰影及照明的處理，都是運用的比較先進的技術，包括新的tex紋理映射技術。
這使得cg團隊可以圍繞貼圖坐標，並因此能夠專心致誌地打造更加完美的紋理。
作為《盜夢空間》的導演，秦風可以說是將親力親為做到了極致。
盡可能的為劇組其他人員省下力氣。
也是為《盜夢空間》盡快完成製作，貢獻自己應盡的一份力量。
在秦風到巴黎進行實地拍攝前的前一晚，華納視覺特效組，就已經對巴黎的四大街區做了詳盡的調查。
提供了精確至毫米的全景掃描，拍了無數張高分辨率的劇照。
這些劇照便是一整套數碼模型的基準，被用來代替那些由秦風提供的素材模板，最後形成真實建築圖。