11 開拍了！（2 / 2）
開場的第一鏡，眾人都看著燕雲風，劇情沒有具體月份，拍攝地點在一個懸崖邊，這場戲安波完把女主文姬推下去。
拍攝這場戲，很多人都說像《卡比利亞之夜》，這部電影是費裡尼1957年上映的，女主角就是費裡尼的妻子朱麗葉塔，袁荃不是燕雲風的妻子，他現在有女朋友。
夏日的微風，吹動著演員的服裝，不止燕雲風緊張，老舅也很緊張，這還是他第一次拍電影。
攝影、燈光、錄音都準備完成。
「開始！」
一聲開始，燕雲風有些誠惶誠恐，他的壓力無限大，最近都睡不好。
安波萬點著煙，站在懸崖邊，文姬就站在他旁邊，「這裡可真美！」文姬的短發隨著風吹，非常迷人。
鏡頭這時給二人特寫，安波萬一副憂心忡忡，文姬有些興奮，此時二人的內心形成鮮明的對比。
「這裡這麼美，我還真有些想家了，要是京城能看到海……」文姬想要回京城，她試問安波萬。
袁荃的台詞功底不錯，不過燕雲風對這些不在意。
「卡！」
燕雲風喊停，馬上走到演員身邊，他看著袁荃說：「你的內心是想逃離這裡，受夠了浪跡天涯的生活，你想要一個安定的家。」
「內心戲不對，荃姐，你給我的感覺，有些欣賞這裡的風景，就像度假一樣。」
袁荃笑笑：「剛開拍，感覺不對，我們再拍一遍。」
燕雲風拿著大喇叭喊：「來，我們再拍一遍，現場收聲。」
不止國內，可以說整個世界，各地的演員都有一種戲劇化的表演，這就要看導演如何選擇，有些導演喜歡戲劇化、舞台化的表演，有些導演很反感這個。
燕雲風屬於後者，以袁荃為例，她拍電影總喜歡把戲劇舞台上的表演代到電影中。
國內黑白電影燕雲風看到很少，其他早一些的如李翰祥、胡金銓、又或者陶秦的電影，他們這些內地去香港的導演，把很多戲劇舞台上的東西帶到香港。
李翰祥的《江山美人》、《梁山伯與祝英台》開啟黃梅調電影。
胡金銓的《大醉俠》、《龍門客棧》開啟武俠電影。
這些電影裡有很濃重的舞台表演風格，不論中戲還是電影學院的學生，這些人拍電影，多少都帶一些戲劇舞台表演痕跡，他們學的就是這些東西。
並不是戲劇舞台表演不好，而是會失真，《非法穿越》中不需要舞台表演。
可以這麼說，薑聞的《鬼子來了》要是能把舞台表演痕跡消除掉，那屆戛納金棕櫚獎，很有可能就是他的。
人物說話的聲音很大，語速也非常快，而且拍電影總是圍繞著人物，給人一種看舞台表演的感覺。
燕雲風再次喊卡！
「荃姐，這裡不是舞台，這是生活，你可以哭，也可以憤怒。」
「他要把你推下懸崖，不是因為感情背叛你，而你的憤怒，是因為事情失去你的掌控，你在內心裡，不允許他失去你的掌控。」
燕雲風讓袁荃醞釀一下。
這段表演最好到達《消失的愛人》裡女主角錢被搶走時的心情。
文姬享受控製，她要控製安波萬，控製整個生活，當事情失去她的控製時，文姬可以咆孝，也可以哭泣，更應該生氣。
她氣的不是安波萬不愛她，而是對自己的命運無能為力，即失控，又被動。
當文姬知道自己不能控製安波萬後，她想要求生，就像《卡比利亞之夜》中的女主角一樣，她懇求安波萬放過她，文姬可以把身上的錢都給他。
袁荃這段表演的很好，她哭泣，她懇求，她表現出對生的渴望。
可是結局不受她控製，安波萬依舊把她推下懸崖，文姬隻發出一聲哀嚎。
「卡！」
袁荃也很拚，懸崖很高，可是有很多樹木擋著，燕雲風緊忙跑出去查看，他真的怕袁荃受傷。
他不關心袁荃是不是受傷，他隻是不想讓袁荃傷到，影響電影的拍攝。
還好，沒有傷到，就是服裝上有很多土。
通過監視器回放，這段拍的不錯，隨後又補拍一段安波萬把汽車推下懸崖的戲份。
這輛汽車劇組在當地買的破爛，幾千塊錢，已經不能開，又花1000多刷漆。
總不能拍戲把真車推下懸崖，他們這個草台班子，還真沒有多少錢。