第19章 乾了這碗雞湯（1 / 2）
這本書的作者裡，好多都是音樂界的大老，比如瞿維是歌劇《白毛女》的作者之一；丁善德曾創作大型器樂曲《長征交響曲》；王雲階是兒歌《小燕子》的曲作者，曾為《三毛流浪記》等眾多電影配樂。
這些人對音樂的理解自然很高，所以這本書裡很多段落放到後世，依舊很有價值。
比如，「許多表現婦女失戀或被遺棄時的哀怨悲苦情調的****，它們並不是出於對這些被淩辱的婦女的同情，也不是為了表現她們的不幸、而是為了她們要博取廉價的憐愛的需要。」
「在這裡，人類復雜的社會生活中兩性之聞產生愛情的種種因素都消失了，在起作用的實際上就隻不過是一種動物性；這種描寫，並不是對女性美的贊揚，也不是表現真正的愛情，而是反映了那些玩弄女性的顧客的心理和他們的需要。」
「所謂商品化，就是以賺錢為目的，一切都從如何能夠賺錢出發。從資本家到作曲、表演等*****的製作者們，他們考慮的不是要進行什麼藝術創造，而是要製作出能成為暢銷商品的東西。」
瞅瞅，把這些話拿來評價後世許多流行歌曲，是不是也很恰當？而且比書中所提及的情況更加糟糕。
不過這本書更多的還是見證了改革開放之初的文化意識形態建設的保守困固與努力突圍。
今年年初，央視舉辦了第一屆春節聯歡晚會，采取電話點播節目的形式，觀眾熱線高密度點播禁曲《鄉戀》，相關領導最終同意李穀一在全國人民麵前演唱這首「*****」。
隨著一度被定義為「靡靡之音」的《鄉戀》的最後闖關，一直在民眾裡傳頌的流行音樂終於正式走上舞台。
而因為唱法酷似鄧麗君而被禁的程琳，也推出了她的專輯《童年的小搖車》，迅速紅遍大江南北，「小螺號，滴滴滴滴吹」也成了一代人的記憶。
拿著這本書上了公交車，在眾多乘客詫異的眼神中，李未熟視無睹的繼續翻看，等車子抵達正大康地公司，正好把書翻完。
進去後，謝立人好一通埋怨，「阿未啊，我不是把車子留給你了麼？乾嘛還要自己坐公交？」
昨天聊了一晚上的棕櫚油期貨，謝立人對他的稱呼又有變化，現在是愈發親切了。
謝家是大家族，第三代人數眾多，彼此之間的競爭非常激烈，他要是能利用這個機會給集團帶來豐厚回報，今後在家族內部的地位肯定會上升，一想到這些，謝立人就覺得李未是自己的大貴人。
此時宣傳部門已經製定好了宣傳策略，也邀請了相熟的記者，於是李未一邊吃飯一邊聽他們的介紹方桉，並根據自己的理解進行了修改。
等到了下午兩點，特區幾家主要媒體的記者陸續趕來，對李未進行了采訪，李未按照先前商量好的套路，亮出了自己的大學畢業證，隻是沒給他們看自己真名，對記者自稱自己叫馬強東。
李未知道這年頭的記者和老百姓喜歡聽什麼，「我當時發現問題的時候，正大康地的外國技術人員還不相信，說『國內的科學水平這麼落後，我們都沒發現，你們怎麼可能發現』？」