31 青春片受眾 「我隻是糾正他，又有什麼……（1 / 2）
話音剛落,羅傑就忍不住出聲反駁：「這樣的電影行不通。」
邁克爾·奧維茨臉上也露出了些許猶豫，顯然不太認同奧斯蒙德的故事梗概。不過在他人麵前，他與客戶站在統一戰線：「有哪裡不妥？」
羅傑·科爾曼向後靠在沙發背上,手臂也一同搭上沙發背。
他的手掌一攤,臉上流露出些許不悅：「青春片的主要受眾不能是女性。上個月華納的統計結果中，女性電影觀眾僅占391％,15到35歲的男人才是各類電影的主要觀眾,他們才會花錢去看青春電影。如果拍部小妞電影，就等於沒什麼票房保障。」
「給電影立項前先做觀眾調研，奧茲,我以為你應該明白這個最簡單的規則。」
奧維茨也是一樣的想法,願意走進電影院的女性並不多，願意看一部「小妞電影」的男性也並不多。這類電影，尤其是低成本電影，很難回本，甚至票房可能比不過他那部同樣不被羅傑看好的寵物電影。
再加上奧斯蒙德坦白,寵物電影他拿走八成票房分賬，這部青春片他隻拿兩成。這樣的做法代表奧斯蒙德同樣對小妞電影的票房不信任，就好像明擺著在坑羅傑·科爾曼。
但奧斯蒙德卻露出笑意：「女性電影觀眾僅占391％，以女性為電影主體的電影又占多少？有沒有超過20％？」
「《黑色星期五》北美票房1650萬，受眾為年輕女性，塑造了一個女英雄的《舞會驚魂》北美票房600萬。但後者僅有291個電影拷貝,前者不僅有派拉蒙進行電影前期宣發,還提供了1200個電影拷貝。」
「拋開這些因素不談,隻單純記錄觀眾性別比例的數據有什麼意義？」
奧斯蒙德稍稍歪頭，業內收獲的數據其實早就推翻了行業內大部分人公認的慣例，事實上,恐怖片、科幻片，青春片45％的票都被賣給了17歲以下的未成年人，這些年輕人中的55％是女孩。
隻是太多電影圈內的從業人員甚至數據分析師都是男性，才會自大地以為電影的成敗、票房成績主要與男性聯係在一起。
類似於實際上電影票房排行榜上最高的幾位往往取決於兒童的參與率一樣，很多人都不明白，能夠讓兒童觀看的電影、受兒童喜愛的奇幻大片才能獲得更高的票房。
青春片中涉及少男少女的羅曼蒂克戀愛電影一直被業內不齒、鄙視，但《油脂》的吸金量已經證明了涉及青春期愛戀的電影巨大的商業價值。
聰明的製片人早就已經明白了：女人才是影響青春片票房的人，因為她們才是決定了兩個情侶去看哪部電影的人。兩個男孩在一起會去打街機、騎摩托車、惡作劇、跟蹤女孩，而兩個女孩則會走進購物中心，為電影買單。
但還有一些愚蠢的製片人堅信青春片的主要受眾是男孩。於是瘋狂地在青春片裡塞長相剛毅梳著飛機頭一樣的發型，咬著香煙，身後跟著幾位小弟，拿著扳手改造汽車，喝酒、跳舞、到處與姑娘香口勿，惹禍的青春期男孩。
劇情也爛俗地要死，男主淘了輛破車、或者摩托，被其它學校的混混挑釁，男主不服，親手用偷來的、買來的零件改裝自己的破車，然後在飆車比賽中贏了其它學校的混混，然後漂亮的金發女郎趕來為他慶祝。
羅傑說不過他，轉而坦白：「沒有演員會演你的男主的，故事聽起來他像是個女人的玩物，對以後的戲路有很大的阻礙。」
奧斯蒙德眉頭一跳，聲音放低，語氣和緩：「你真覺得是因為故事的原因沒人願意來扮演男主？確定不是因為這麼低的電影預算請不來演員？」
羅傑啞然，捏了捏自己的鼻梁，不再言語。
拍了這麼多b級片，隻賠本過一次的羅傑又一次琢磨不定了主意。
最終他咬了咬牙：「600萬票房能不能拿到？」
奧維茨吃了一驚，不到百萬投資的青春片還想拿到600萬票房？
這筆生意其實對羅傑來說是穩賺不賠的，將120萬預算撥給奧斯蒙德以後，他就可以拿標著奧斯蒙德·格裡菲斯的電影劇本和版權，到院線收一筆預付款或者將電視播放權賣給電視台。現在奧斯蒙德創造的票房神話讓他名字能為電影提價不少，兩部電影賣出120萬美元綽綽有餘。
他沒想到他們兩人一個敢問，一個就敢肯定答復。
奧斯蒙德思考了片刻，覺得低成本預算也就差不多獲得這樣的票房。
「你保證拷貝版能有400份，就能拿600萬票房。」
年輕的導演說著將目光轉向了他：「能不能幫我找個編劇編寫劇本，價錢不超過兩萬，兩周左右能完成劇本，要那種願意出售修改權的編劇，提前告訴他，我很有可能會修改50％以上的內容。」
法律保護編劇的權利，編劇享有拒絕修改的權力，好萊塢的合同一般會選用兩種做法，直接出售修改權或者每次修改付費。前者會將修改權授予給製片方，製片方有權利無限次修改劇本，甚至乾脆將劇本完全改成另一個故事。後者則是類似二次雇傭編劇，每次修改都需要支出一筆錢來央求原作者修改。
至於為什麼會強調可能會修改超過50％以上的內容。
則是因為好萊塢的劇本通常可以簽署3個署名，通常包括寫作、故事和劇本。