65 創作方法（1 / 2）
原來這場戲沒有魏紫的戲份，她在旁邊候場，看到田壹野和導演講話。
她進組之前隻看了片子導演和資方，並沒有去仔細了解一下編劇是誰，這也是現在編劇越來越不受重視的原因。
演員挑片子隻看資方和導演，甚至看演員陣容，但是真正能沉下來去了解本子的人很少，能去了解編劇的更是少之又少。
魏紫看到田壹野在這裡，還和導演聊了好一會，以為這部劇的編劇是田壹野。
瞅準機會攔住正準備的田壹野。
「誒，小田老師，好巧的，你要走了嗎？」
雖然不熟，但好歹認識，圈子就這麼大，來來回回就這麼些人，「魏小姐你好，我正準備走了。」
「沒想到來到一個新的組還能見到小田老師，小田老師也住大學城酒店嗎？」
田壹野點頭，「對，不是劇組包了整個酒店嘛。」
魏紫笑，「對，那我就不占用小田老師的時間了，晚點去拜訪你。」
國人最大的晃眼，改天約你，下次一起吃飯……晚點去拜訪你這種話，田壹野還真沒當真。
緊趕慢趕，總算趕在下課之前趕到了食堂，免於和學生一起擠。
吃完飯田壹野走回酒店，也就消食消了差不多了。
打開劇本的電子稿，把於導說了要改的幾場戲全部標注出來，有一處隻是改兩句台詞倒是沒話多少時間。
加戲和大改的地方，田壹野真的有點搞不定，不為別的，就為這個劇本她看了沒感覺。
怎麼說，劇本她是看了，還看了很多遍，但是就像作業一樣，她做了還認真做了，但是她沒有自己的想法，她僅僅隻是做了。不是主動去做的，更沒有多打動她，現在讓她改戲，她有種無從下手的感覺。
因為沒有打動她，所以在她看來這樣也行吧，改，她覺得自己改不出於導要的感覺。
都隻知道表演藝術分為體驗派、方法派、表現派，但是沒有人知道其實劇本創作者也有各自不同的方法。
雖然沒有形成理論，但是劇本就是表演的藍本，表演源於劇本，二者雖然表現方式和呈現途徑不同，但是他們所用的方法也是有融會貫通的地方的。
嚴格說起來，田壹野屬於體驗派，從自我出發，把自己放在角色的情景裡，去假象角色會做什麼會說什麼。
不模仿，從自我出發，隻有自我才能完成真正的體驗，真聽真看真感覺。
現在的問題就是，田壹野找不到那種感覺，硬改不是不行，但是硬改改出來必然是缺乏真情實感的。
這是田壹野不能接受的，她覺得如果一個創作者都沒帶著飽滿的情緒去創作，那麼受眾去哪裡感受你故事裡的情緒。
看沒有情緒的故事不如去看專業書，還能學知識。
田壹野把文檔保存，電腦筆記本一推，算了，狀態不對，先睡午覺，早上起太早了，既然沒有感覺就先放一放，養精蓄銳，說不定一覺起來就有感覺了。
事實證明，沒感覺就是沒感覺，別說睡一覺起來了，就是再讓她睡一個月她也不一定有感覺。
田壹野有點煩躁地抓了抓頭發，還順便薅下來好幾根頭發。
秦初堯電話來的時候她掙在為離自己而去的頭發哀悼。
「怎麼了？太累了嗎？精神不太好？」秦初堯問。
「沒事，隻是我親愛的瑪麗露西離開了我，我有點難過。」