第0章 語文與文學（1 / 2）
學的好語文的人，不一定學的好文學。
我早些時候便發現，概括是一個痛苦的取舍。它總是出現在閱讀理解中，擾得人在滿目紛繁中嘆息、不知所措。甚至欲慨嘆一聲：「剪不斷，理還亂！」在文學創作中，對一個事物的描寫是立體多麵的，因此總要從各個角度下手。但煩悶的是：角度過多，顯得冗長；角度過少，顯得單薄。因此，適中的度極難拿捏。
剛開始寫作時，我的文章總是頭重腳輕，沒有重點與著落。例如，我要寫一個雞蛋，可以先寫蛋殼，後寫蛋白，蛋黃，層層包裹，由淺入深，有客觀的可視感。再或者，可以先寫視覺，再寫嗅覺，最後寫味覺。以看，聞，品的動作先後作為順序，有主觀的遞進感。絕不可打亂基本的行文順序，使雜亂無章。至於重點與著落，需取本質特征。例如：火的熱，山的高，水的清。如若冗雜著寫火的顏色，再描述水的深度，就會帶來繁復的觀感。我們都看過電影，裡頭的劇情往往透露出鮮明的人物形象。這是因為，導演選取了典型案例拍攝。例如，我要寫一個奔放的同學，不能說他每天都洗頭，或是今明幾天在學校發生的流水賬。否則，至多隻會讓讀者覺得他是個愛乾淨的人，甚至會對文章產生「泛泛之交」感。正確的做法是寫：他一逮住間隙，便如嘰喳的麻雀一般與旁人繞嘴，在各項的差務上，總瞧見他湧動著的身影與張成「 O」字形的嘴。
文章的頭重腳輕，往往是因：一、沒有清晰的行文順序，二、未抓住事物的本質特征，三、不會揀選典型案例。
—— 《語文與文學》
s:一些同「老王」相處的小花絮
＜在文章之外，我們還在譜寫著生活。＞
一、靈感的互相成全
「老王」是行中醫的，我是業餘寫作的。我倆的行業，有個根深蒂固的共性：乾的好，不是絕對的技術，就是依托天外來物——靈感。據他透露：我們初識時，他便覺緣分泛濫；給我醫了一回後，我的高低肩等問題倏地被打退，他便信心爆棚，自認為醫術突飛猛進。於是，他在靈感之路上愈行愈遠，接連醫好了數個疑難雜症。最令人嘆服的是：他讓走路困難的老者丟下輪椅的捆縛，邁出了第一步，重獲勇氣與新生。
「往日給別人治病，從搞不出如此欣欣向榮的勢態。」他總這般說。
於我而言，在他身上發現了《「老王」主副業大全》、《「老王」的行醫「小傲嬌」 》、《可伸可曲的性格》、《「老王」在中醫上的「汗奸」之路》等「著作靈感來源」。在兩三個療程之後，我提筆恣狂，一篇《「老王」 》赫然出世。這篇文章令我的寫作能力得到煥新，大改舊觀。