第292章 四個時期（1 / 2）
兩漢是文學體裁發生重大變，格的時代，許多重要的文學樣式都在這個階段孕育產生，形成豐富多彩的文學景觀。
賦是漢代文學最具有代表性的樣式，它介於詩歌和散文之間，韻散兼行，可以說是詩的散文化、散文的詩化。漢賦對諸種文體兼收並蓄，形成新的體至。它借鑒楚辭、戰果縱橫之文主客問答的形式、撲張恣肆的文風，又吸取先秦史傳文學的敘事手法，並且往往將詩歌融入其中。僅從所采用的詩歌形式來看，既有傳統的四言，又有新興的五言和七言。漢賦的文體來源是多方麵的，是一種綜合型的文學樣式，它巨大的容量和頗強的表現能力在很大程度上得益於此。枚乘的《七發》標誌著新體賦的正式形成，司馬相如的作品代表新體賦的最高成就。西漢後期新體賦的主要作家是揚雄。班固的《兩都賦》、張衡的《二京賦》，是東漢新體賦的兩篇力作。同時，張衡的《歸田賦》突破舊的傳統，開創了抒情小賦的先河。
楚辭體作品的創作在漢代沒有新的發展，許多作品在內容和形式上有意摹擬屈原的《離騷》、《九章》，有些則隻是襲取楚辭體的形式。西漢劉向曾編集屈原、宋玉的作品和漢，人摹擬之作，署名《楚辭》。其中被收錄作品的漢代作家有賈誼、淮南小山、東方朔、嚴忌、王褒、劉向。東漢王逸作《楚辭章句》，又附加了自己的《九思》。除此之外，揚雄、馮衍、蔡邕、趙壹等人也有楚辭體作品傳世。漢代盛行解讀楚辭的楓氣，許多文人對屈原一往情深，因此，許多楚辭類作品都依傍於屈原，和新體賦形成了大體明確的分工：新體賦主要用於正麵的贊頌諷諭，而楚辭類作品重在詠物抒情，而且抒發的多是抑鬱之情，格調和《離騷》相近。在發展過程中，楚辭類作品逐漸與新體賦合流，總稱為辭賦，楚辭類作品稱為蚤體賦，有時也以賦命名，賈誼的《吊屈原賦》即是如此。
兩漢敘事散文在文體上有較大發展。司馬遷的《史記》以人物為中心來反映歷史，創立了紀傳體史書的新樣式，也開辟了傳記文學的新幾元。《漢書》繼承《史記》的體例，並且使之更加完善。《吳越春秋》則進一步強化史傳作品的文學性，是歷史演義小說的濫觴。東漢時期大量出現的碑文，是在品核人物的風氣的推動下走向成熟的新文體。至於馬第伯的《封蟬儀記》，可視為現存最早的較為完整的遊記。漢代正論文承先秦諸子散文的餘緒，在形式上沒有大的突破。以主客問答形式構製的設辭類作品，在風格上和賦相近，後人往往把它歸入賦類。
先秦的主要詩歌樣式是四言，這種體裁在漢代繼續沿用，但已不再居於主導地位。漢代產生了新的詩歌樣式——五言詩。這種詩體西漢時期多見於歌謠和樂府詩，文人五言詩在東漢開始大量出現，班固、張衡、秦嘉、蔡邕等人對五言詩的發展起了積極的推動作用，都有這類作品流傳下來。東漢的五言詩已經成熟，敘事詩有《孔雀東南飛》這樣的長篇巨製，《古詩十九首》則是五言抒情詩的典範，樂府詩也有許多五言名篇。西漢時期，七言句子大量出現在鏡銘、識字課本等載體中，有的已是標準的七言詩句。漢代辭賦中往往參雜七言詩句或七言段落，有些已可視為首尾完整的七言詩。附屬於漢賦的七言詩通常是句句用韻，反映了早期七言詩的特點，後來魏文帝曹丕的《燕歌行》采用的就是這種詩體。
漢代文學的發展，大體可劃分為四個時期。