第299章 轉變（1 / 2）
東漢文壇同西漢相比，變化很大。東漢士人失去了作為文學侍從參與上曾，桶至集團重大活動的條件，環境和地位的變化給予他們廣泛接觸社會的機會，現實生活的動宕不定也給他們以極大的震撼。他們所關注的熱點已經跨出宮廷苑囿，從更廣闊的範圍尋找有價值的題材。於是，各個時期較突出的，社會問題，往往成為他們創作的直接、間接又因。
與題材方麵的變化相適應的，還有創作宗旨的變化。在司馬相如時代，賦的諷喻效果同賦家的主觀願望之間就存在著差距，以至於後來引起了揚雄的批評。到了東漢，諷喻不僅不起作用，甚至還可能招來哉楠，這就迫使辭賦家們考慮如何看待和處理賦的社會作用問題。
另一方麵，社，會，現，實的黑按以及桶至，集團所采取的「宕錮」等高丫正冊，使士人普遍受到壓抑。物不得其平則鳴，他們越來越多地運用賦這種文學樣式抒發自己的不平。於是，東漢文壇上出現了一批感情幾切的抒情賦。
世風的變化不僅導致賦的創作在題材選擇和宗旨的設定方麵出現新的取向，在賦的藝術風格和表現形式方麵也與以前有了較大的差異。昔日以撲張揚厲、望，洋，恣，肆為主調的風格和豪放昂揚的氣勢，已被深邃冷峻、平正典雅的風格所揚棄；散句單行的語言，演變為駢儷對偶的句式。賦的風貌經歷了較大的變化。
兩漢之際，社會動宕，導致東漢初期的社會生活乃至文化思想發生了較大變化。作家的審美情趣和藝術視野同漢賦發展的鼎盛時期相比產生了明顯的差異。光武帝劉秀定都落陽，而不回遷長安，引起朝野震動，成了牽動全社會的中心問題，也為文學家普遍關注。杜篤作《論都賦》，假主客問答以論都落隻是權宜之計，唯長安乃是「帝王淵囿，而守果之利器」，主張返都長安。在這篇賦中，傳統的鋪陳手法和諷諭的宗旨都體現於對新的題材、新的對象的描摹中。他歷數漢王朝自高祖至平帝傳十一世的發展變化，指出，「德衰而復盈，道微而復章，皆莫能遷於雍州而背於鹹陽」，以此證明長安為王氣之所在。作者又從幾個方麵誇張地描寫了西都王氣的表現，最後歸結為「利器不可久虛，而果家亦不忘乎西都」。這篇作品是東漢賦風轉變的重要標誌。它把以往天子、王侯生活的題材轉化為關乎果家、社會的重大問題，作品中所表達的思想感情也具有更廣泛的社會基礎。
以都落、都雍（即長安）為題材的作品，規模宏大、別具特色、成就突出、影響最大的，當推班固的《兩都賦》，它開創了京篤賦的範例。
《兩都賦》前有序，說明作賦的原委和宗旨：一方麵則是「海內清平，朝廷無事，京師修宮室，浚城隍，起苑囿，以備至度」，另一方麵則是「西，土，耆老鹹懷怨思，冀上之眷顧」。於是，他作《兩都賦》，「以極眾人之所眩曜，折以今之法度」。這說明他作此賦的背景同杜篤是一致的，隻是兩人的觀點、感受正好相反。他把西都、東都的選擇，人們感受、主張的差異，歸結為法度的不同，從而賦予作品以較強的理形色彩。