第四十章 風格風格風格！（1 / 2）
《致愛麗絲》其實應該叫做《致特蕾莎》。
大約是貝多芬在四十多歲時，見到了特蕾莎，被特蕾莎說吸引。
於是創作了這一篇鋼琴小品。
雖然是感情小品，卻包含著貝多芬巔峰期的強烈的個人風格。
而特蕾莎帶走了手稿，貝多芬卻沒有留下手稿。
於是，世人並不知道這曲子。
直到，特蕾莎去世，後人整理她的遺物，發現了這首曲子。
這首曲子出現後，沒人懷疑過它是不是貝多芬的作品。
因為，風格太強烈了，除了貝多芬，沒人能寫出這樣的鋼琴小品。
而同時，它的悅耳程度，又非常之高。
準確的說，大部分鋼琴家的名曲，普通人根本聽不懂。
什麼解構，什麼音符章節，什麼感情投入。
普通人壓根聽不懂。
但，你去問任何人，都會得到《致愛麗絲》非常悅耳這個回答。
它也成為了全世界所有音樂盒刻錄的首選。
一百多年間，被重復印刻，出版，演奏過無數版本。
全球所有人聽過它的次數，合起來，遠超千億次。
人們喜歡把《獻給愛麗絲》稱為「微不足道的音樂」。
但這種微不足道凝聚了貝多芬強烈的體現個人風格的創作理念，體現了他獨具一格的創作思維。
樂曲還有其它種種的獨具匠心之處，無一不顯示了貝多芬創作中一貫的嚴謹精神。
所以盡管《獻給愛麗絲》隻是一首演奏時間隻有三分多鍾的小品之作，但也可以說是貝多芬音樂創作的一個濃縮體，同樣滲透了他的全部音樂精神。
在前世，貝多芬出現之前，古早鋼琴和古典鋼琴之間根本難以區分。
在這世界，滾滾洪流把古典鋼琴推動了出來，卻依舊缺失那非常寶貴的一環。
這首曲子的曲風，可以讓所有彈奏鋼琴的人，清楚地感受到，古典鋼琴誕生之初，那種恢弘美好。
什麼復雜的編曲，什麼復雜的感情，什麼復雜的技法。
都敵不過悅耳二字。
直播已經沒辦法進行下去了。
滿屏幕都是懂鋼琴的人，在討論《致愛麗絲》。
討論樂神這個人，到底有多神。
這是在開創新流派？
還是乾脆在挑戰舊流派？
哪有人在流行音樂大行其道的年代，跑去挑戰古典音樂流派的，這算挑釁嗎？
很快，大盛國感情協會的會員們得到了消息，開始聽《致愛麗絲》。
協會內部群裡，很快就炸開了。
「褻瀆！這是對鋼琴藝術的褻瀆！」
「放你娘的屁，這明明是一首經典小品！」
「這曲的回旋結構太奇怪了吧？」
「不好嗎？我覺得是非常好的嘗試啊！」
一群人直接爭論了起來。
古典鋼琴大師譚通冒出頭：「吵什麼吵，別人作曲愛怎麼寫怎麼寫，和你們有什麼關係？這隻是個小品而已，如果他完成了樂章或者完全的鋼琴曲，甚至交響曲，再吵不遲。」
另一個古典鋼琴作曲家聶海洋：「就怕他真寫出什麼完整樂章，就沒人敢吵了。」
一群人直接散場。
聶海洋在學生群裡發了一句：「大家去聽聽《致愛麗絲》。」
很多人搞不懂是什麼，去搜索了一下，找到了剛剛上線的《致愛麗絲》。
發布時間，十分鍾前。
評論數，八千四百五十二條？
什麼時候鋼琴曲人氣也這麼高了？
一遍放完，聶海洋的徒弟，燕京音樂學院的教授羅穀在幾個學生群裡發消息：「@全體，去聽《致愛麗絲》。」
古典音樂界，迎來了一次，暴風洗禮。
盡管風暴中心，隻是一首平靜而悠揚的鋼琴曲。
很快，圍脖出現了一個熱搜。
#愛麗絲是誰？#
這個熱搜，沖上去的速度非常之快。
已經沖到了前三。
前二分別是#小天後寧雨汐發布專輯#
#《雨後之聲》#
盛世娛樂，老板劉哲捂住腦門：「這個樂雲，簡直是過分。」
「《最炫民族風》已經霸榜了，運作個熱搜，還被他阻擊！」
「這個愛麗絲這個詞條沖太快了，快壓不住了。」劉哲：「雨汐，買人氣吧。」
寧雨汐擺頭：「我寧雨汐發專輯，還要去買人氣？」
劉哲：「你別強，誰能知道這個時候半路殺出這麼個熱詞。」
「按照這種情況，你的熱搜馬上就保不住第一了。」
「明天的頭條也就輪不到《雨後之聲》了。」
寧雨汐擺頭：「娛樂頭條肯定還是會以聲樂圈的事情為主，不會去報道器樂圈的事情，頭條不必擔心。」
劉哲：「現在是特殊時刻，熱度少一點，都會少買數十萬張專輯……」
寧雨汐很堅定：「被超過就被超過吧，明天開始放歌打榜，到時候還是會拿回來的。」
散會後，劉哲拍桌：「什麼東西，哼！」
「我特麼才是盛世娛樂的總裁！」