第15章 走馬觀花（2 / 2）
梅鶴鳴也慢慢變成了一個受盡漠視，無人管束的野孩子。
他的性格裡本來就有一絲孤僻與自閉，這一次，又無端遭受了朱先生言語和態度上的雙重否定，他那幼小、脆弱的心靈能承受住這樣沉重的打擊嗎？
好在，事情很快就有了轉機。
青衣吳菱仙在聽說了梅鶴鳴的遭遇之後，主動登門，把他收入了門牆。
而他之所以願意收下資質愚鈍的梅鶴鳴，乃是因為他曾受過梅鶴鳴祖父梅巧玲的恩惠。
吳先生教戲溫和且富有耐心，就算小鶴鳴進步再慢，他也從不斥責打罵於他。
隻一遍遍教著，直到把他完全教會為止。
跟著吳菱仙接連學會了《戰蒲關》、《二進宮》和《三娘教子》……，
學有所獲，又得到了吳先生的溫言鼓勵，這讓原本自卑、怯懦的梅鶴鳴慢慢重拾了信心，學戲的狀態也一天比一天更好了起來。
自信鬆弛狀態下的梅鶴鳴，課業進步真可以用一日千裡來形容。
把吳菱仙肚囊裡的玩意兒學了個乾淨，他又跟隨胡二庚和自己的姑父秦稚芬學起了花旦。
沈悠依附在梅鶴鳴的身上旁聽授課，聽完隻覺受益大大的匪淺。
這是京劇最好的時代，隨便拉出一個名伶，都有一身的絕藝。
而給梅鶴鳴授藝的這三位，又都是當世名伶中的中上層演員，沈悠能有幸聆聽到他們的教誨，真可謂是八輩子修來的福氣了。
課業進步神速的同時，小鶴鳴的臉蛋也長得越來越好看，整個人就如開了掛一般。
要不是親眼看著梅鶴鳴的容貌一點一點變得絕美，沈悠都要懷疑他的身上是不是也有一套國劇宗師係統幫他容貌精修了。
光緒三十年，剛滿十歲的梅鶴鳴以花旦身份在廣和樓戲館第一次登上了舞台。
光緒三十三年，他搭班「喜連城」，拜師葉春善，正式以「梅蘭芳」這個藝名掛牌出演。
隨後，時間來到了民國，在新舊文化交替，社會局勢風雲突變的狀態下，梅蘭芳開創了屬於他的京劇時代。
民國二年，他接受許少卿的邀請到申江首演，在丹桂第一台演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，一炮而紅。
回到燕京之後，他吸收申江文明戲、新式舞台、燈光、化妝、服裝設計等改良成分，開始進行大刀闊斧的古裝和時裝戲的創新嘗試，並大獲成功。
民國十六年，他被評為「四大名旦」之首。
民國十九年，梅蘭芳開啟世界巡演，從東瀛橫濱經澳大利亞到美利堅演出，至此，他的聲名達到了頂峰。
民國三十年，蓄須明誌，息影舞台。
……
從附屬二中教職工宿舍硬梆梆的板床上醒來，沈悠忽然有種南柯一夢的感覺。
梅蘭芳、民國梨園還有那琳琅滿目的地球文明……
原來，程硯秋、尚小雲和荀慧生就是四大名旦中的其他三位，自己果然目光如炬，一眼就選中了其中最厲害的那個。
還有那《風月夜歸人》話劇的作者吳祖光，自己也見到了，還親眼觀看了這出話劇的首演。
這倒是給自己之後出演這出話劇提供了一定的助益。
《廣陵散》、《陽春白雪》和《梅花三弄》等曲子竟然是流傳在地球神州的十大古琴曲……