第九章 滕王閣序（1 / 2）
「接下來寫什麼呢？」
「看月亮，再怎麼看也是窗前看，好像月亮沒得寫了。」
李承天一時又為難起來。
剛剛那一首他學的確實不錯，寫的也挺有味道。
看月，見月光照明整個城市，城市裡的花草樹木，千家萬戶，都承受著月光。
把這樣的月，比作李白，自己比作願意接受李白這個月亮照耀的花草樹木。
能讓人從詩中見到他看到的一切，也能讓人從詩中感受到，他當時的感受及情緒。
雖然韻同押一個光，有些不同尋常，但其實這也是允許的。
比如梁鴻（滕王閣序：竄梁鴻於海曲，即此梁鴻）的五噫歌：
陟彼北芒兮，噫。
顧覽帝京兮，噫。
宮室崔嵬兮，噫。
人之劬勞兮，噫。
遼遼未央兮，噫。
這詩可以說押邙京央，也可以說押五個噫。
當然，這種情況比較少見，多數情況下，還是要分押。
分押顯得錯落有致，更加精妙。
押韻問題是小問題，不押韻也不影響詩是詩。
比如有名的江南可采蓮：
江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這首就沒押韻。
有個說法是押的魚戲蓮葉四個字，和「滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足」，有些異曲同工之妙。
當然，滄浪之水可以說一句一押，清纓押，濁足押，和江南可采蓮有些不一樣。
不過，兩者句式結構很相像，都是前麵重復，後麵一個兩個字改變。
這其中有通押韻腳不同的妙感。
總而言之，詩不是靠押韻判定的，而是要看詩的成品，拋開形式，是不是有詩的味道。
李承天這詩拋開形式，內容上就非常有詩的味道。
前兩句寫所見，後二句寫所感，以月光喻誌，非常有詩意。
而前見後感，這是很經典的詩文結構。
用文章裡就是上文寫景，下文寫感想。
詞裡就是上片寫景，下片言情。
他如果知道這些，這會兒就不會犯難。
可惜剛剛，他隻是臨摹，照著靜夜思有模有樣的寫而已，並不知道這其中的道理，
所以現在再想寫一首，就又要重頭開始。
這就是沒有意識，或者說沒注意到詩的寫作方法的緣故。
如果他注意到了，即便是上麵所講的簡單前景後情的寫法，他也能用這個辦法，馬上再寫一首。
沒注意到，那就隻能繼續以樣學樣，照葫蘆畫瓢。
他想了一下，覺得月亮已經寫完了，暫時不知道再怎麼寫月亮了，不如把月亮換成別的。
換什麼呢？
他看到了街道上的燈。
靈機一動，有了主意。
「月亮有光，燈也有光，用燈代替月亮，應該也可以寫。」
想著，馬上開始動手。
先是看燈，觀察燈光，燈前景象，然後仔細想自己看到這些，心裡在想什麼。
最後反復捏合，讓所見所想，變成五個字一句，又連貫，又押韻的詩。
好一會兒過後，他終於搞定：
「街上明燈光，地上燈影長。臨窗看明燈，隻影不成雙。」
這首比之前那首差了不少，有些生湊，一副硬要把燈影寫出點意思的樣子。
為賦新詞強說愁，就這情況。
不過也算有點意思，以影聯係孤獨，勉強也還行。
叮！
「你創作出一首詩，境界提升。」
係統也給出了肯定。
不過沒有直接突破境界，也說明這首水平不怎麼樣。
他也不氣餒，知道詩不好寫，行境不好提升，聽完提示，就又開始想寫出第三首。
這一次，他回身到桌前，對著桌子上的燈看了起來。
他打算用桌上的燈，寫首詩。
依舊用前麵的辦法，好好看，好好想。
好一會兒後，第三首詩出爐：
桌上明燈光，屋裡亮堂堂。明月照天下，明燈照一方。
實在沒什麼想法，又把月亮拿過來用了。
不過也還能看。
用燈和月亮對比，雖然比的很僵硬，但也不算太空洞。
係統也適時的鼓勵了一下。
依舊是境界提升，但並不破境。