第209章 蘇夜發火（1 / 2）
在五十年代初期，香江電影行業中，電懋與邵氏兄弟形成了鮮明的兩大陣營，各自占領半壁江山，相互間的競爭從未間斷。而在電懋創始人陸運濤，也就是朱國良姐夫還沒遭遇意外之時，電懋可是唯一能讓邵氏兄弟甘拜下風的存在。
陸運濤本人極具才華，尤其重視劇本創作。在他的極力推動下，電懋上下都形成了一種共識——編劇的地位高於導演。這種觀念讓電懋能迅速圍繞優質劇本展開製作，然而如此做法亦有利弊。好處在於導演不會擅自篡改劇本，避免產出不倫不類的作品；壞處則是影片呈現出流水線般的標準化生產模式，缺乏獨特個性和風格，如同提線木偶一般死板僵硬。
因此，電懋雖作品水準穩定，但卻不願大刀闊斧地投資鼓勵創新潮流。其特色在於編優於導，劇本固然突出，導演卻淪為了劇本的執行者，雖能拍出流暢可觀甚至賣座之作，卻鮮有出類拔萃的導演。電懋的作品雖然精美有格調，卻總覺得少了些磅礴大氣，難以誕生像李翰祥、張徹、胡金銓那樣引領潮流的大導演。
相較之下，邵氏兄弟則截然不同。掌舵人邵氏的創辦者，那個後來以捐建多棟教學樓聞名的人物，起初隻是一個唯利是圖且對員工苛刻的商人。他以鐵腕手段管控旗下編劇和導演，為了達成目標不惜不擇手段。但在探索方向時，邵氏卻肯大膽投資，故能打造出大氣派、大場麵的古裝片、宮廷片，以及捧出張徹、胡金銓等著名導演，持續引領潮流，給人留下宏大氣象之感。
電懋的電影基本局限於表現生活情趣的現代片和溫和文藝片，想要迎頭趕上邵氏時卻發現缺乏古裝片的製作基地和經驗，所以在拍攝歷史題材或古裝作品上不如人家反應迅速、製作精良。這也導致後來朱國良決定將電懋賣給嘉禾。一方麵是因為他個人能力有限，難以勝任影業公司的管理；另一方麵，則是因為邵氏帶來的巨大壓力使得電懋無法望其項背。
來到片場，映入眼簾的是占地兩千平米左右的空間，內部裝飾與設施大多參照香江樣式，主要用於營造溫馨文藝的小場景，完全不見武俠片或正劇所需的場景布置。
「咱們以前就沒拍過武俠片和歷史片嗎？」蘇夜看著身邊的幾位同事，問了出來。
「蘇總，確實沒拍過。當年陸總還在的時候，曾明確表示，俠客以武犯禁，歷朝歷代都不是什麼好事。我們應以溫馨浪漫、新穎有趣為宗旨，這才是最適合香江觀眾口味的。至於武俠片，它並不是香江市場的主流。」
「所以我們片場裡從來都沒準備過武俠片的相關設備。」
「誰能料到現在武俠片突然成了新潮流呢？」
宣傳部負責人無奈地搖頭回應。