第77章 這是上帝的音樂（四更求首訂）（1 / 2）
《哥德堡變奏曲》一共三十個變奏。
以第十六變奏為分割，分為前後兩個部分。
規模極為龐大。
所以第十五變奏的結尾，聽起來整部曲子好像在這裡結束了，但其實不然，因為這才剛剛開始。
第十六變奏以雍容典雅的隆重氣氛拉開了後半部分的序曲。宏大的連續音階，輝煌的顫音以及劇烈的節奏，仿佛將第十五變奏營造的壓抑和遺憾一掃而空。
所有人的心情再次跟著旋律從淡淡的憂傷和遺憾變得舒緩歡快起來。
頗有一種撥開雲霧見月明之感。
豁然開朗。
「還沒有結束嗎？」
「我的天，剛才我以為到此為止了，沒想到竟然再次開始，心情一下就舒暢了。」
「好神奇的感覺。第十五變奏結束，就像和女朋友打電話，正說到關鍵處，情正濃鬱時忽然手機沒電了！心情無比煩躁和不甘，然後瘋狂去找充電器和電源，終於充上電，再次撥通了電話。」
「而且你們發現了嗎，從第十六變奏開始，一切好像又從頭再來一次。」
「我在想，這首曲子不會一直彈奏下去吧？直到演奏會結束？」
「很有可能！！」
「我現在終於明白為什麼隻有一首曲子了！因為……這首鋼琴曲簡直延綿不絕啊。」
所有人又都重新變得期待起來。
蕭納也沒想到琴曲到了這裡竟然還有後續。
這十六變奏給人以峰回路轉的感覺。
「難道還是和之前一樣，三個變奏為一組，不停重復下去嗎？」他在心中猜想著。
如果一直重復。
那最後該如何收尾呢？
這依然是一個非常重要的問題。
帶著這種好奇他身體前傾，繼續聽下去。
不出蕭納所料，
後半部分依然延續了前麵的套路，以三個變奏為一小組，循環往復，依然以卡農作為最後的收尾曲。
旋律時而跳躍時而舒緩。
時而險峻時而放鬆。
時而愉悅時而傷感。
洋溢著極大歡欣的時刻往往也是悲情不期而至的時刻，二十一變奏又將聽者拉回到g小調的無底深淵中去。
小調的真實悲憫感已然到來了。
但很快在二十二變奏黎明般的開頭中，聽者又感覺自己仿佛獲得了新生，G大調的回歸是如此美好。
聽者的心緒跟著旋律起起伏伏。
仿佛被音律玩弄於股掌之間。
不能自己。
在頻繁的變奏後，終於這首曲子迎來了真正的高潮。
第二十五變奏！
一首被稱為黑珍珠的曲子。
也是整部作品裡最卓越的變奏。
演奏它不僅需要高超的演奏技巧，更需要鋼琴家擁有深刻豐富的情感體驗和表現力。
旋律中交織著無可比擬的美麗與痛感的情感深度，悲愴的半音階又昭示著某種難以捉扌莫的浪漫主義。
一種悲傷的情緒在演奏大廳彌漫開來。
舞台下，
不少現場的聽眾神色都變得陰鬱起來，甚至有人眼角悄悄滑落著淚水，輕輕擦拭著。
蕭納大師臉色也是變了又變。
從開始聽到現在，雖然蘇晨很聰明地將每三個變奏組織成一個小組，讓整部曲子擁有一種規律性，而不是顯得雜亂無序，很大程度上提升了聽覺體驗。
但從專業角度出發。
整部作品還是顯得過於鬆散，沒有凝聚力。
雖然他承認這是一部傑出的作品。
但還不夠傑出。
因為整體性欠缺，從而無法邁向偉大。
然而當他聽到第二十五變奏的時候。
整個人身體劇烈一震！
因為他發現第二十五變奏簡直就是神來之筆！
沒有它！整首曲子顯得鬆散！
有了它！全曲仿若瞬間被串聯統一了起來！
它是整首曲子情感最高潮之處。
但它不是那種澎湃激情的高潮，而是寧靜、內省，猶如在跟自己內心對話的時刻。
有了這一個變奏。
就好像在一個身軀主體內安上了心髒，從此這副身軀便有了令人激動的脈搏。
但這還不是令蕭納最震撼之處。
他深受震動的地方在於，第二十五變奏創作中，竟然采用了非同尋常的寫法。
在第一小節他聽到了一個大跳，按常理接下來第二個小節應該會模仿第一小節也是直接大跳到音，但讓他沒想到的是蘇晨竟然直接大跳到了降。
呈現出一種晴天霹靂的改變。
就好像將一滴墨水滴入水中，然後快速暈開。
這種寫法太出乎人的意料了。
降在g小調中是最不可能出現的音之一。它讓這小節的和弦變成了在g小調中非常不尋常的F小三和弦。
這是蕭納做夢都想不到的寫法。
這輩子也不可能嘗試的寫法！
但蘇晨這麼寫了。
這個變奏高度半音化。
使得整個變奏的低音以半音階的方式往前移動。
而這僅僅隻是前麵兩個小節。
在後麵小節中，蕭納聽到了更加驚人的呈現。
毫無預兆的八度大跳，它突如其來出現，然後緊接著一個讓人無比糾結的下行半音階，聽完後讓人背脊發涼。
而更精彩的還在後麵，中低音兩個聲部不斷交錯地以半音階往上攀爬，其中又摻雜著深情的八度大跳、七度大跳。
這段音樂中充斥著不和諧的音程，
壓迫得人喘不過氣來。
痛苦和悲傷的情緒不自覺蔓延到每個人的心頭。