第六百一十一章 無人接盤的科幻電影（1 / 2）
「前天局裡剛通知上個月我們才立項的《奇跡》要準備一個更詳細的劇情概述或者整個劇本送審……」
寧皓嘖嘖感嘆著：「你可是隻顧著自家風光，把我們都害慘嘍。」
《奇跡》寧皓手裡準備的一部百年獻禮的作品，聚焦13年以後新時代年輕人在深圳創業的經歷，歌頌普通人在時代洪流中抓住機遇擁抱幸福的故事。
算是一碗正能量的雞湯，雖然沒有朝戰獻禮片那麼有分量，不過還是在局裡掛了號的項目。
當然沾了獻禮片的光，如今自然也受到了連累。
陳景行白了一眼寧皓：「別裝模作樣叫苦啊，你這又不是朝戰題材的電影，不過是上麵意思一下罷了，你們壞猴子又不是第一次拍電影，劇本能拿出來就說明不會有什麼敏感內容，誰會卡這種題材的電影？」
電影局的動作說白了就是應激反應罷了，不過是走個形式，真正會影響到的就是朝戰題材的項目而已。
主管部門和圈內都不曾料到《金剛川》會引發如此大的輿論風暴，盡管在《八百啟示錄》上映後就已經有一些端倪，但都沒料到會出現這樣的情況。
畢竟「抵製歷史虛無主義」和「電影創作」之間並沒有一個清晰的紅線，很多東西都是在模湖地界內的。
而且「反對歷史虛無主義」有的時候也像是一個口袋罪，或者說在執行和宣傳的時候是如此的，他把所有歷史都裝了進去，每一個涉及到歷史的影視作品隻要深究那就必然會觸犯那麼一兩條。
也正因為其打擊麵過大，而且並沒有人出麵來劃定界限，所以反而失去了打擊的能力。
這是一個悖論，但這種現象並不鮮見。
所以正是因為「反對歷史虛無主義」沒有明確的邊界和權威的解釋，所以它就變成了隻管百姓點燈，不管州官放火的規條。
通俗的講就是柿子撿軟的捏。
對於演繹古代封建歷史的影視劇，「反對歷史虛無主義」一打一個準，對於《八百啟示錄》、《金剛川》這類的重大獻禮項目就視而不見。
說實話連陳景行自己都覺得疑惑，這是不是故意為之。
因為有「反對歷史虛無主義」的精神，所以將其擴大化，在國內觀眾比較喜歡的古裝等類型劇上重拳出擊，引發觀眾的反感。
然後又在真正涉及到近現代史的敘事中放大水摻私貨。
可以說當代華國的國家認同乃至民族認同其實就是一場抗戰一場朝戰加整個近代屈辱史建立起來的。
政治課本裡很難教給人政治，即便有一天對當年的政治課本上的一些內容有所感悟，那也是飽經社會摔打後才會有的。
國人的政治觀念是由歷史課奠定而來的，確切的說是近代史塑造的。
所以孰本孰末一清二楚。
保衛近代史的敘事就是保衛當代國人的國家與民族認同。
扭曲近代史必然會激發起觀眾的反感。
從而讓觀眾和網民一會顯得反感審查，一會又變得支持審查，活像是精分。
「你當然能在這說風涼話了。」寧皓哀嘆了一聲：「你拍的都是科幻電影，夢工廠也主要是生產科幻作品，講的大都是未來，歷史虛無主義又打不到你身上。」
說到這他反而不免有些嫉妒：「其實以前我也想過拍一部科幻電影，不過當時國內沒有足夠的專業人才，特效也不行，市場也不明朗，風險太大，而且還擔心審核口徑。
是真沒想到，現在科幻電影反而是受限製比較小的題材。」
「那現在你也可以拍啊。」
寧皓頗為感慨的搖了搖頭：「要是沒有你，沒有夢工廠我當然也能拍了，不過你這人有點太過妖孽，短短幾年把科幻影視作品的水準提高到了這種程度，其他人拍科幻電影就顯得吃力不討好了。
港島的那部《矛盾戰爭》現在一直找特效製作的資金和保底發行呢，不過沒人接盤，前期的投資就全打水漂了。」
通常來說一個題材的萌芽與成長是需要時間的。
但陳景行崛起的速度太快了，基本上是一步一個腳印，甚至是三級跳的往上走。
尤其就科幻題材作品而言，籌備、製作過程對於工業不成熟的華國電影產業來說是比較漫長的。
當《彗星》和《致命身份》掀起燒腦小成本科幻風潮的時候，假如有國內公司立項一部科幻項目。
等劇本創作、籌備、拍攝、製作完畢上映的時候至少也得兩年時間。
可兩年後等待他們的已經是《地心引力》和《矩陣》這樣的作品了。
從科幻小品發展到成熟甚至哪怕放到世界上都屬一流的科幻大片，這個過程太過迅速，哪怕是跟風的人都跟不上，都被遠遠的甩在了身後。
偏偏這種成熟的科幻工業電影並不是曇花一現，也不是幾年磨一劍，而是年年都有，如同井噴，甚至還擴展到了動畫領域。
各種題材、各種創意、幾乎你能想到的所有高概念，智械危機、外星入侵、太空航天、喪屍廢土、時空穿越、時間循環、機甲戰鬥、黑科技等等，都被夢工廠玩了個遍，而且都玩出了水平。
就算是寧皓這樣的不缺乏資源的導演，他想要拍一部科幻類型的電影也要先自問一下。
特效能比得上夢工廠嗎？
答桉是比不上，夢工廠的特效部門號稱亞洲第一，國內包括韓國等其他國家的特效工作室都比不上，如果要請好來塢的特效公司來製作，那麼性價比也會遠低於夢工廠。
創意和劇情能比得上嗎？
更比不上了。
夢工廠的創意和高概念是比特效還要響亮的招牌。