第六百一十六章 反戰，有什麼難的？（1 / 2）
「兩小時一鏡到底的《一九五一》，兩名士兵的生死時速，陳景行瘋狂炫技！」
「《一九五一》：用生命奔跑的信使。」
「安靜的電影擁有震撼人心的力量！陳景行帶來了一部身臨其境的戰爭電影！」
「《一九五一》點映，張一謀不吝贊美：美到窒息，酷到難以想象，是一場神奇的馬拉鬆！」
「《一九五一》預售火爆，首日預售已過2000萬！或有望成為第二個《李延年》」
「《一九五一》未映先火，究竟是華而不實，還是暗藏玄機？」
「一鏡到底，非凡體驗，《一九五一》熱映，一部震撼到你無法呼吸的戰爭大片！」
「夢工廠繼《李延年》後再次革新戰爭電影新篇章，沉浸式戰爭電影，大銀幕必看！」
「科幻之王拍出了一部特立獨行的戰爭電影！」
「一鏡到底……」
京影一間辦公室內，掌門人傅盛臉色平靜，但明眼人都能感覺到其平靜的水麵下蘊藏的怒火與一點喟然的失望。
「不是真的一鏡到底，應該至少有十幾二十個鏡頭拚接而成的，網上已經有人在討論和解析《一九五一》裡麵的剪輯點。」
有人小心翼翼的出聲回應著。
「當然不可能是真的一鏡到底了，首先不現實，其次，如果是真的我們肯定早就知道了。」
京影資深的製片人朱文久搖了搖頭，似乎還在回想著昨天看的兩場點映：「我之前是聽說過這部電影拍攝難度很大，但還真沒想到竟然是偽一鏡到底。」
《一九五一》的製作班底集結了夢工廠與國影的精英，這個圈子並沒有那麼大，所以哪怕夢工廠的保密措施很成熟，但業內還是會多多少少了解到一些信息。
隻是聽說裡麵會有一些長鏡頭——這本身就是事實，《一九五一》確實是有幾十個長鏡頭組成的。
但沒有人能想到這些所謂的長鏡頭組成的是一鏡到底的成片效果。
朱文久雖然出麵在網上維護過《金剛川》，但他對電影也是真的熱愛，屬於是電影界的文人，京影過去不少經典作品他都經手過。
所以盡管對夢工廠，對陳景行在國慶檔的下作「抹黑」手段很不滿，可也確實是有些被《一九五一》的電影質量所折服。
梁晶哼了一聲：「一鏡到底又如何？從來沒聽說過票房能靠一鏡到底，靠長鏡頭獲得，那是文藝片的事兒。」
身為《金剛川》的製片人，管琥的妻子，她仍舊對《奇襲白虎團》登上明年春節檔抱有一線希望，也在心底裡隱隱抗拒著《一九五一》上部可能會收獲的成功。
因為那意味著她和丈夫心血的徹底失敗，意味著翻身的最後一絲機會也宣告瓦解。
聽得此言，朱文久也能明白對方心底的想法，沉默了一下，嘆了口氣：「陳景行講故事的能力並沒有退化……」
甚至有臻入化境的趨勢。
電影作為藝術，故事其實不是最根本的東西，說到底電影是光影的藝術，而不是故事的藝術。
但當你把它當作商品，以商業電影的視角來審視的話，故事的重要性就是其他元素所難以企及的了。
這個道理或許有些導演不懂，他們自詡為藝術家，哪怕拍商業片也仍舊放不下自己的堅持。
但朱文久自然是明白的，盡管他有文藝工作者的矜持和自我認知，可他畢竟不是藝術導演，身為京影最大牌的製片人，這個道理都不懂是不可能的，也做不到這個位置上。
一直以來，陳景行在大眾心目中是以創意和腦洞為主的。
但在他心目中，講故事的能力才是陳景行的殺手鐧。
故事不僅講的流暢，而且還具有極強的趣味性。
這對商業片導演來說是最頂級的素質。
但或許是作為前輩出於對這個前所未有的最凶猛的後浪的本能排斥，或許是兩家公司的競爭，又或許是文人氣質作祟，朱文久對陳景行的看法一直是在有意無意間壓低的。
承認其商業電影製作的能力，但不認為陳景行是什麼電影大師。
頂多算是高配版的陳四成，對於輿論和普通觀眾將這個年輕人吹捧為電影大師的聲音，他從本能上是反感和不屑的。
對於其高企的豆瓣評分，隻能說陳景行是一個擅長討好大眾的能工巧匠，距離真正的大師還遠著呢。
比如對於近二十年來的豆瓣最高分電影《盜夢空間》，他就認為電影的結構和創意的確令人贊嘆，但故事本身其實沒有那麼出色。
這是一個結構淩駕於故事之上的電影，就好像一個事不關己的電腦迷宮遊戲，除了結構無甚可說。
正是因為結構和邏輯過於嚴密、精巧，敘事結構的玩弄幾近於炫技，所以反而有些喧賓奪主，用通俗一點的話講就是匠氣過重。
但《星際穿越》讓他產生了不小的改觀。
沒有《盜夢空間》那麼炫技，敘事也更加內斂平靜。
他已經看到了電影大師的影子。
而在《一九五一》中，他則更是驚訝到了難以自製的地步。
長鏡頭或者說一鏡到底通常都是文藝片的專屬挑戰，是帶有鮮明的藝術先鋒色彩的。
所以通常長鏡頭或者一鏡到底是為光影和意象服務的，於商業電影敘事上沒有什麼加成。
但《一九五一》讓他極為驚訝的點在於，這部電影把這種以往獨屬於藝術片的先鋒手法與成熟的商業敘事幾乎做到了完美融合。
甚至一鏡到底的形式讓其故事更加的驚艷。
說是大師級的水準毫不為過。
在他看來，戰爭片這個類型目前來看說實話是有些吃力不討好的，更不要說還有審查和紅線的限製了，而陳景行在做的簡直就是翻新一輛老爺車，並想著把它開到賽道上和超跑比比速。
關鍵是還成功了。
偽一鏡到底各個長鏡頭之間的銜接和場麵調度的考究，讓《一九五一》在戰爭題材上，幾乎達到了光影美學的極致。