0108 真正的達芬奇密碼，黃金分割！（1 / 2）
穿著長衫上台的林軒沒有像以往一樣對著鏡頭鞠躬，而是作揖：「在地星古代，有一位未曾留名的詩人，寫下了一首可以說是意境、詞句都處在詩史巔峰的作品。」
「遠看山有色，
近聽水無聲。
春去花還在，
人來鳥不驚。」
「全詩名為《畫》。」林軒微笑著走動了兩步：「全詩正文沒有出現一個畫字，卻又無一個字不是在寫畫。」
「而這首詩，也將繪畫藝術的特點描繪的淋漓盡致。」
「遠看山有色，畫，是一種視覺藝術。它通過光線進入人眼，然後在人腦中形成印象，與我們看到的生活中的畫麵類似。」
「近聽水無聲，畫，是一種定格藝術。它將時間流淌中的一副圖像定格在承載器物上。」
「春去花還在，畫，是一種美學藝術。它描繪最多的是那些易逝的美好事物。」
「人來鳥不驚，畫，是一種空間藝術。它處在二維空間中，自成一體，對外界無反饋卻可以引動人的聯想記憶。」
「米開朗基羅說：藝術家用腦，而不是用手去畫。」
「徐謂說：莫把丹青等閒看，無聲詩裡頌千秋。」
「齊白石說：學我者生，似我者亡。」
「王維說：凡畫山水，意在筆先。」
「歌德說：藝術家對於自然有著雙重關係：他既是自然的主宰，又是自然的奴隸。」
「對於畫，我當然有很多東西要說。」
林軒用這麼一段話，對藍星觀眾，描述出了地星世界對於畫的冰山一角。
也正是這一角，將拉開《我是穿越者》第六期《繪畫》的幕布。
「各位評委好，我是林軒，在這裡我不想一個人說，我也想請教幾位，是如何看待繪畫藝術的。」
幾位評委互相看了一眼，馬克羅看向了梅雷爾森，梅雷爾森看向了張培恩。
張培恩：「要不，年輕的優先？」
梅雷爾森：「我聽人說龍國有句話叫做反客……客隨主便對吧，還是請張先生先來。」
張培恩也沒多客氣：「那我先來，說實話我已經急不可耐了。」
「剛剛林軒你說，地星有一個叫做王維的說，凡畫山水，意在筆先。」
「也就是說，地星龍國的繪畫，也更多是走意境而不是形態？」
林軒點頭，又搖頭：「龍國古代的畫作，大體上分成工筆畫和意境畫。」
「很多時候，工筆畫也是很重要的。」
「好好。」張培恩：「我看過往上的截圖，地星龍國有一個叫做敦煌莫高窟的地方，裡麵有很多菩薩仙神繪畫。」
「他們的眼眸采用了西方幾乎到現代才采用的空間技法，工筆畫中允許這種存在嗎？」
林軒笑著：「如果是給皇帝畫畫像，大概是不用的，其他人，都會用的上。」
古代的文化中，沒有什麼能讓皇帝低頭的，哪怕是祭天，皇帝也是抬頭仰天的。
所以，低眉順眼的技法，隻適用於除了皇帝之外的人物。
張培恩笑著：「那我想要看看古代皇帝的畫像，來判斷工筆畫的藝術形態。」
畫畫，是不可能一模一樣的，如果一張畫，畫成了照片，那就不值錢了。
很多人有一種誤區，認為畫的越像，越好。
這是錯誤的。
舉個很簡單的例子，地星世界的繪畫大師冷大師，一副畫價格可以高達八千萬。
他的畫，小畫布，是用色塊顏色疊加，慢慢的構建出一張人臉。
而國外有很多畫師，會用超大的巨幅畫板然後用鉛筆勾勒形狀，然後慢慢填色。
準確的說就是對照著照片，去填充像素塊。
這些超大與照片一比一的畫，成本高達十萬美刀，人工費不知道多少，價格是五萬到二十萬美刀。
而冷大師畫一幅畫，材料成本幾千塊，人工費也不知道多少，價格是八千萬。
兩者放在一起對比，就知道畫和照片的區別了。
而地星的歷史級藝術家羅丹也曾經說過：笨拙的藝術家永遠載別人的眼鏡。
林軒笑著：「有機會自然看得到，還先請張培恩大師講一下藍星的繪畫。」
張培恩點頭：「油畫我先不說，留給他們去講，國畫需要有三個特點。」
「躍然紙上。」
「氣韻悠長。」
「格調鮮明。」
這些概念都是一些虛擬概念，很難以解釋清楚。
張培恩盡量用比較淺顯的道理去教給觀眾：「也就是說，國畫中，畫在紙上，一定要突出。」
「畫中表現的東西，一定要長久。」
「畫家的個人技法一定不能盲目學習別人。」
「這就是國畫的特點。」
林軒點頭：「地星，學習國畫的人，大多會被介紹從《芥子園》畫譜開始學起，不過學芥子園畫譜的時候，大多數新人都會感覺畫出來的東西沒有精氣神，從而放棄學畫。」
「他們覺得，從畫譜到他們熟知的國畫差距太過於巨大，自己可能沒有學畫的天賦。」
「其實，學畫應該從學書法學起，講究直抒月匈臆，手一定要能完美的把腦子裡的東西體現出來，才是繪畫藝術的關鍵。」
張培恩：「看來，地星龍國和藍星龍國，在國畫上，大體相當。」
林軒點頭也搖頭：「還是有很多有區別的地方，我們後麵再談。」
「那麼，梅雷爾森大師，可以給大家講一下油畫嗎？」
梅雷爾森起身鞠了個躬：「西方畫分成很多，素描、水彩、水粉，而最重要的當然是油畫。」
「油畫目前分成了兩大派係，或者說三大派係。」
「真實派，力求把繪畫做到盡量真實，和真人給人的形態、神貌一致。」
「大量的名人肖像，神聖畫作，教堂牆繪，都會采用這種繪畫。」
「第二派係就是光線派，也是我熟悉的派係，要利用空間感、色彩差距、光線調節，來營造一種氛圍。」
「第三派係就是在場的李軍大師代表的融合派了。」
「在我們研究了東西方繪畫之後發現，西方畫作大體上還是偏向於寫實，而東方畫作大體上偏向寫意。」
「當一個畫家擁有了西方畫的牢固基礎，又能表達出東方畫作的寫意時，融合起來，就會讓畫作的層次無限拔高。」
李軍點頭，起身：「實際上，目前融合派可以說是有取巧的嫌疑。」
「如果以十分製評判，真實派的馬克羅大師能做到九分的真實。」
「而光線派大師梅雷爾森能做到十分的真實和三分的寫意。」
「國畫大師張培恩老師能做到三分的真實和十分的寫意。」
「而我，能做到八分的真實八分的寫意。」