0116 畢加索，牛的變形過程！（1 / 2）
副標題——錯誤的意象化之路。
……
屏幕上，出現了一副公牛圖。
一頭肥碩的頭顱粗大，牛角粗大，身形粗大的，公牛。
李軍：「牛的變形過程，所以，怎麼變？」
「別急。」指著圖上的公牛：「這是寫實派過渡到光線派時期的公牛畫法，這一點梅雷爾森先生應該特別熟悉吧？」
梅雷爾森鄭重的再次觀察確認，點頭：「沒錯，是的。」
今天，梅雷爾森看到了太多顛覆自己藝術生涯的東西了。
梅雷爾森成為當代世界第一畫家光線派歷史第一大師，已經有好多年了。
這些年，梅雷爾森一直在等待一個如同彗星一樣強烈的天才劃過天際，改變藝術的未來。
但是，梅雷爾森沒有等到。
但是，在沒有明確的道路之前，梅雷爾森沒辦法放棄自己的道路。
因為前人沒有把光線派走到極限，現在梅雷爾森進入了新的領域，說放棄然後尋找新路，並不是那麼簡單能做出決定的事情。
今天，一切的一切都滿足了，雖然這一切來自於另外一個世界。
現在的梅雷爾森，看到任何東西，都要去仔細的觀察，生怕錯過什麼東西。
也正是因為之前看了那麼多東西，梅雷爾森才走到了這一步。
林軒很滿意點了點頭：「接下來是第二幅圖。」
第二幅圖，依舊是一頭雄壯的公牛，但是他的身上幾乎是被塗得漆黑。
它高高聳起的肩膀，更高大了，它的頭顱更大了。
它的牛角開始往天上指，更巨大了。
梅雷爾森若有所思：「這幅圖的作者，也就是你說的地星繪畫大師畢加索，正在尋找一種反光線派的技法？」
印象派也就是光線派，最主要的就是利用色彩來形成光線，來體現物體或者人物。
而這一幅圖，幾乎被塗得全黑，但是它公牛的特點並沒有減少，反而更濃烈了。
「畢加索這一幅圖有漫畫的風格在裡麵，通過誇張化形態的細節，來凸顯出公牛身份。」
「所以這幅圖雖然沒有了光線的感覺，但是公牛的感覺一點都沒有減少。」
林軒：「幾天後，畢加索又做了一個嘗試，第三幅。」
第三幅圖中，公牛同時兼具了第一第二幅圖的主要特點。
印象派（光線派）有關對光線的利用，以及漫畫中誇大某些特殊構造來加強印象。
但是，兩種手段融合在一起後，極為不和諧。
第三幅牛明顯能看出是牛，但是給人的感官非常差，非常粗糙。
梅雷爾森喃喃自語：「失敗了啊。」
李軍點頭：「是失敗了，但究竟是什麼導致了失敗，探究出結果，就能有進步！」
「我有點明白了，牛的變形過程，是畢加索在探討畫技的表現力和真實性。」
林軒點頭：「大家都看得出第三幅圖失敗了，融合了誇大形體特征和同時兼備光影黑暗的特點，第三幅圖給人的感官並不好，所以，我們看看第四幅圖。」
第四幅圖出現在屏幕上的一瞬間，梅雷爾森和李軍又站起身來。
畢加索，進步了，他找到了出路！！！
第四幅圖，牛還是第三幅圖那頭牛，但是，畢加索利用分區的辦法，將牛的身軀分成了很多不同的部分。
畢加索不再去描繪某個單獨的部分的細節，而是用一個個色塊代替了這些部分，然後拚湊起一頭牛。
然後用白色的分割線分割黑色與黑色的色塊，用白色分割線作為空間的紐帶，將色塊緊密的聯係起來。
這樣，拚接的牛，就具備了牛的整體性！
唯一和第三幅圖不同的是，第四頭牛轉頭了，從麵向紙張世界的前方，變成了望向二維通向三維的窗口。
以黑色色塊描繪公牛的正臉，用白色色塊描繪公牛的背臉。
立體派在這幅圖上，已經要形成了。
「這就是第四幅圖，畢加索發現，隻要不去描繪單獨某個部分的細節，用色塊代替部分的概念，將色塊拚湊在一起，形體上保持誇張狀態，就能展現出一頭牛。」
林軒並沒有停止，第五附圖出現在了屏幕上！
第五附圖上，畢加索繼續強化體征，但是強化的卻是體態特征而不是公牛的特征。
簡單點說，公牛的肩背更高了，它的頭卻縮小了。
而且臉部的色塊分區更多了，為了表達出每個分區的不同，所以黑色色塊在減少，白色的留白區域在增加。
「第五附公牛，畢加索已經敏銳的發現了一千多年前龍國古代畫家發現的秘密。」
「那就是，色塊擠占空間帶來的描述感，並不如留白帶給人的思考感更真實。」
「留白可以讓人去腦補，而人腦補出的東西，無論如何也比畫家直接畫的東西更舒服。」
「作畫，就是一個將腦子裡麵的思維帶到現實世界，表現給別人看的藝術。」
「而留白，就是讓別人自己去思考。」
「在兩者目的一致的情況下，留白的手法更高一層！」
聽了林軒的話，梅雷爾森開『悟』了！
林軒並沒有停下，屏幕上出現了第六附圖。
第六附圖的出現，標誌著立體派的完全建立！！！
梅雷爾森一眼就看懂了：「我明白了。」
「之前雖然畢加索一直在嘗試脫離光線派的影響，但實際上還是在腿的前側後側，頭的前側後側，肩膀隆起和腹部凸起的地方進行了光線描述。」
「這一次，畢加索用了更厲害的辦法，他從中軸線把牛分成了麵朝紙張和背朝紙張兩個方向。」
「然後用黑色塊表現出麵朝紙張，用白色塊表現出背對紙張，把另一麵的結構翻轉過來。」
「他這是想在不用光線的情況下畫出牛的立體，意圖讓牛活過來！！！」
梅雷爾森終於明白了。
林軒可是白費了多少口舌。
讓梅雷爾森明白過來，就等於讓西方繪畫界明白過來。
沒有錯，林軒掐死了抽象派的存在而是把國畫的意象派直接嫁接到了繪畫藝術的盡頭。
雖然地星繪畫藝術發展的本質也是這樣。
但是，本質是這樣，和宣傳出來是這樣，那可是兩回事。
本質上米國人還是戰爭販子呢，現在人家叫世界警察。
林軒：「之前的每一幅圖的公牛，牛尾巴都是搭在身軀之上的，或有或無的在暗示立體感。」
「而現在，從這一幅圖開始，公牛的尾巴自然垂落。」
「為了把立體感帶給自己的影響完全消除，畢加索省略了牛頭，而是把牛眼睛所在的色塊給留下了，來表達頭顱。」
「但是，這幅圖也失敗了，因為牛眼睛色塊會被參觀的人看作是牛腦袋縮小。」
「而且是背麵的牛眼睛的色塊，被看成了是牛正臉的縮小。」
「於是，第七附圖出現了。」
第七幅圖公牛的特點已經被完全提了出來。
牛尾巴，牛肩，牛角，公牛比母牛多的器官。
剩餘的部分，全部用白色塊表達。
然後，畢加索采用了和潑墨山水類似的手法，中心炭筆來表達正反兩個方向。
「為了避免牛眼睛被認作是牛腦袋，畢加索用細線勾勒了牛腦袋。」
「但是，第七幅圖也出現了一個巨大的漏洞。」