第二十五章 佳句法如何（1 / 2）
知道了怎麼煉字，有什麼辦法和思路，要煉出什麼效果，就可以開始煉字。
這是李承天第一次知道煉字的含義，也是第一次煉字。
他要煉的這兩個字，在一首五律中的頷聯，也就是第三四句，這個位置，雖然五律要求對仗，相對麻煩，但在古人的詩作中，往往卻能出現千古佳句。
比如春曉作者孟浩然的另一首詩《望洞庭湖贈張丞相》，其中的三四句，就是很多人都耳熟能詳的「氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城」。
再比如孟浩然的另一首詩《宿桐廬江寄廣陵舊遊》中的三四句：
風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
《早寒江上有懷》的三四句：
我家襄水曲，遙隔楚雲端。
《留別王世宇》的三四句：
欲尋芳草去，惜與故人違。
《與諸子登硯山》的三四句：
江山留勝跡，我輩復登臨。
等等，都是頷聯三四兩句，字句閃耀成經典。
不僅僅是孟浩然，李白，杜甫，王維，王勃，駱賓王，陳子昂，李頎，岑參，高適，劉禹錫，李商隱，杜牧……
所有的寫過五律，並寫出佳作的詩人或者大詩人，都會有三四句明耀千古的作品。
隨便一舉，李白就有「山隨平野盡，江入大荒流」「人分千裡外，興在一杯中」「此地一為別，孤蓬萬裡征」「天清一雁遠，海闊孤帆遲」「山從人麵起，雲傍馬頭生」「兩水夾明鏡，雙橋落彩虹」「彎弓辭漢月，插羽破天驕」……
杜甫就有「感時花濺淚，恨別鳥驚心」「星垂平野闊，月湧大江流」「隨風潛入夜，潤物細無聲」「露從今夜白，月是故鄉明」「浮雲連海岱，平野入青徐」「暗水流花徑，春星帶草堂」「星臨萬戶動，月傍九霄多」……
王維就有「明月鬆間照，清泉石上流」「流水如有意，暮雲相與還」「草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕」「江流天地外，山色有無中」「雨中山果落，燈下草蟲鳴」「倚杖柴門外，臨風聽暮蟬」「隔牖風驚竹，開門雪滿山」……
其他的大詩人也是如此。
這兩句的位置，為什麼會出現這麼多好句？
原因就在於它們的位置。
在律詩中，無論是五律還是七律，這頷聯的第三第四句，都是非常重要的位置。
這不是說，其他位置不重要，其他位置當然也重要，隻是相對來說，這兩句不需要特別交代詩的開始所必須交代的東西，有更多的空間發揮，而且開始對仗，會更好的將句子精煉濃縮，把精彩的元素留下，不精彩的舍棄。
這樣，這頷聯的第三第四句，就會變成一個濃縮精彩的地方，會讓人才看一眼，就被它吸引。
說的俗一點，用人作比喻，這個位置，就是人的月匈膛，無論是男女，月匈膛寬闊挺拔，都會引人注意。
如果覺得不夠形象，可去想一下那些人間月匈器對視覺的沖擊力。
有個成語叫昂首挺月匈。
其實這在詩中也是適用的。
因為人的審美，不是憑空而來的，而是群族共性，歷史積澱等等因素共同促成的。
對人的審美，和對詩的審美，本質都是人在用共同形成的審美體係，去審視。這個體係是通用的，所以昂首挺月匈的人，讓人看著賞心悅目，昂首挺月匈的詩，也會讓人覺得賞心悅目。
同樣的，因為這兩句的位置這麼重要，所以創作起來，也會非常的不易。
很多人往往創作首尾，可能隻要一會兒，但要把中間兩個對仗的對聯寫好，就要花費數倍數十倍的精力才能完成。
懂得人都知道，一首律詩，隻是首尾很爛，這並不算太失敗，但如果中間的頷聯頸聯，三四五六句，都沒一句像樣的，那就是真的爛，爛的不能再爛了。
寫律詩，可以首尾不太行，但中間一定不能不行。
就像男人可以禿頂，可以臉長得不行，可以腿腳不好，但要是關鍵位置不行，那就真是個徹徹底底的悲劇了。
當然，最好的還是從上到下，從頭到腳，哪都行。
不過這很難。